sieur, j’aime beaucoup ce genre de musique, me disait-il dernièrement ; ces anciens opéras de Boieldieu et d’Auber ont bercé mon enfance et charmé ma jeunesse ; ils me rappellent les plus heureux jours de ma vie. Dès que je fus agréé pour gendre, mes beaux-parents futurs m’admirent à venir passer la soirée du dimanche avec ma fiancée ; voici le cantabile que je soupirais, voici la romance que j’aimais lui entendre chanter, vous voyez là le duo par lequel nous terminions invariablement la soirée. Eh bien ! Monsieur j’ai en dessous de moi un voisin qui s’imagine être un second Servais parce qu’il racle du violoncelle et qui tourne en ridicule nos quatuors d’opéras ; croiriez-vous qu’il a fait mettre la séance de musique classique de M. *** le même jour que la mienne, afin, et il le dit hautement, de ne pas nous entendre ? Quand j’étudie ma partie, je l’entends fermer sa porte avec bruit et descendre les escaliers comme si quelqu’un le poursuivait. Vous êtes fou, m’a-t-il dit un jour, de vouloir rendre avec quatre instruments ce qui a été écrit pour de chanteurs et un orchestre complet. » Le malheureux ! Je croix que Mozart et Haydn n’auraient jamais laissé voir le jour à leurs œuvres s’ils avaient pu penser avoir un tel interprète.
Un amateur d’instruments à clavier, frappé des beautés que renferment certaines œuvres classiques pour instruments à cordes, a eu l’ingénieuse idée de les transcrire et de les exécuter sur le piano et l’harmonium ; mais les virtuoses de l’archet protestent énergiquement contre ce qu’ils appellent un abus. À leur avis, c’est tronquer, défigurer le morceau. « Despote, tyran musical, répondent les musiciens du clavier. Il est certain qu’il vaut toujours mieux que la pensée de l’auteur soit rendue par les instruments qu’il a choisis. Cependant, Beethoven et plusieurs autres compositeurs ont fait pour eux-mêmes exception à cette règle en arrangeant pour piano, violon, alto et violoncelle des œuvres qu’ils avaient primitivement écrites
