qui avoient appris le deſſin en Europe, au moyen de quoi ils ſe ſont trouvés, en général, conformes aux principes d’effet que nous tirons de l’inſpection réfléchie de la nature. Cependant, pour ſe conformer ſans doute à l’uſage de l’empire, il s’en eſt trouvé un où les figures ne portoient point d’ombre ſur le terrein, ce qui mettoit les figures comme en l’air.
On peut auſſi attribuer aux connoiſſances priſes en Europe, la perſpective qu’on voit dans ces deſſins. Quoiqu’elle ne ſoit pas exacte ni d’un bon choix, puiſque tous les aſpects y ſont préſentés comme à vue d’oiſeau, néanmoins ces eſtampes ſont, à cet égard, fort au-deſſus des deſſins vraiment Chinois. Dans ceux-ci, on aperçoit, à la vérité, quelque idée de la diminution perſpective & du fuyant des objets : mais on n’y voit rien qui faſſe préſumer qu’ils aient quelque connoiſſance de la perſpective démontrée géométriquement.
Ces connoiſſances théoriques étant moins néceſſaires dans la ſculpture, leurs progrès y ont été plus loin. On trouve dans beaucoup de leurs figures, à tête mobile, des détails de nature vraie & exécutés avec beaucoup
