- Théâtre de l’Opéra : les Deux Pigeons, ballet de MM. H. Régnier et L. Mérante, musique de M. A. Messager ; MM. Delmas dans le Freischütz et J. de Reszké dans l’Africaine. — Théâtre de l’Opéra-Comique : Egmont, drame lyrique en quatre actes, paroles de MM. A. Wolff et A. Millaud, musique de M. G. Salvayre.
C’est une malencontreuse idée de mettre une fable en ballet. Il y a des sujets qui ne prêtent pas aux pirouettes : les Deux Pigeons ne se dansent pas plus que les Deux Mulets ou les Animaux malades de la peste. Et puis, en général, il faudrait danser peu : une demi-heure au plus, dans le cours d’un opéra. Un divertissement peut être agréable : un ballet isolé, autonome, est le produit d’un art secondaire, un peu puéril et un peu sénile à la fois, fait pour réjouir surtout les jeunes enfans et les messieurs âgés. Je sais pourtant des gens qui ne sont ni bébés, ni vieillards et se plaisent au spectacle prolongé des entrechats. À ces lignes fuyantes ils demandent une ligne idéale ; de ces formes mobiles et diverses ils espèrent dégager une forme unique et définitive ; ils appellent cela la recherche de l’éternel féminin. Je comprends et partage même ce genre de jouissance, mais je l’associe mal à la jouissance musicale. La danse détourne trop l’attention de la musique qui l’accompagne, celle-ci fût-elle exquise comme dans les ballets de M. Léo Delibes. Et puis la pantomime à la longue ennuie, irrite. On dirait volontiers à ces demoiselles ce que disait Michel-Ange à ses marbres : Mais parlez donc ! Cette manière de s’exprimer est trop souvent prétentieuse et ridicule, voire même inintelligible.
Le livret des Deux Pigeons a du moins le mérite de la clarté. Pepio, pigeon, s’ennuie auprès de Gourouli, pigeonne. Il la quitte pour une bohémienne de rencontre ; mais la pauvre Gourouli s’attache aux pas de son bien-aimé. Par ses grâces, par sa gentillesse, elle essaie
