un produit de l’art, qui l’aurait obtenue par une diminution de la grande tierce majeure. Gœthe ne l’admet point. C’est, dit-il, la nature de l’homme qui est la source du Tonwelt (de l’univers musical). C’est en elle qu’il faut chercher, et non sur les instruments artificiels dont font emploi les expériences mathématiques. « Qu est-ce qu’une corcle et ses divisions mécaniques, en comparaison de Voreille du musicien ? Oui, on peut aller jusqu’à dire : Que sont les phénomènes de la nature, comparés à l’homme, qui doit d’abord les dompter et les modifier tous, pour pouvoir se les assimiler dans une certaine mesure 1 ? »
Aussi, son puissant subjectivisme accueillet-il avec enthousiasme la suggestion de Schlosser, que les deux tonalités, majeure et mineure, sont deux états différents de la même et unique Tonmonade — de l’Unité de son, vivante. « Si la Tonmonade se dilate, le majeur jaillit. Si elle se resserre, naît le mineur. » Le centre de la monade serait constitué par le son le plus profond, et la périphérie par le son le plus haut. — Mais sur les appréciations esthétiques ou morales des deux tonalités, Gœthe et Schlosser n’étaient plus d’accord. Car Schlosser, teinté de religiosité romantique, inclinait à trouver le centre de gravité de la musique dans la mélancolie de l’âme qui se concentre et se retire de la nature extérieure : 1. 1808.
