CHAPITRE VII.
L'OPÉRA EN ALLEMAGNE.
��L'opéra n'est, en dehors de l'Italie, qu'un objet de luxe, dont le goût et les procédés sont appris. — Les cours de Munich et de Vienne l'introdui- sent en Allemagne. — Roland de Lassus à Munich, et les premiers spec- tacles en musique. — La Dafné de Schûtz. Seelewig de Staden.
Heinrich Schiïtz. Sa vie et ses œuvres. — Influence de G. Gabrieli. — Son génie original. Son lyrisme dramatique. Rôle important de l'orchestre et des chœurs dans l'opéra allemand. Analyse de La Conversion de saint Paul. — Caractère de Schûtz. Sa grandeur de foi et de pensée au milieu de la guerre de Trente ans.
La Philothea de Munich. — Affaiblissement de la personnalité en Allemagne après la guerre de Trente ans. Influence prépondérante de l'art italien.
— L'opéra à la cour de Bavière. — Les Italiens en Allemagne. — Paricie de Bontempi. — Les livrets d'opéra. Leur extravagance pompeuse. — Bernabei. Steffani.
Le théâtre de Hambourg. — J. W. Francken. Bibliographie de ses œuvres.
— Reinhard Keiser. Comparaison do Keiser et de Scarlatti. Leur art est analogue, mais leur rôle est différent. Scarlatti précipite la décadence italienne ; Keiser fraie la «voie à Haendel et à Bach.
��Cependant l'Opéra avait passé les Alpes ; les cours du Nord, nouvelles venues dans l'art, ne pouvaient manquer de se parer de ce luxe aristocratique, en exagérant, comme font les parvenus, son faste inutile. Un petit nombre d'hommes de génie, ou de grand talent, mettront une âme sous ces parades de princes ; mais l'ensemble conservera toujours un caractère factice. La musique dramatique reste, au dix-septième siècle, en dehors de l'Italie, un article d'importation. Elle ne répond pas aux instincts de la nation. En France, c'est le sentiment musical qui fait défaut; eu Allemagne, le sentiment du drame; en Angleterre (1), tous les deux. L'équilibre vivant du cœur et de l'action reste le privilège
(1) Il ne s'agit naturellement que du dix-septième siècle.
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