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3^o Transcrire en clef de FA 4^e ligne la série des notes suivantes :

$% p48s1 \relative c { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \clef F % fa 4 e1 \clef varbaritone % fa 3 f \clef tenor % ut 4 g \clef C % ut 3 a \clef mezzosoprano % ut 2 b \clef soprano % ut 1 c \clef G % sol 2 d \clef french % sol 1 e \override Staff.BarLine #'transparent = ##f \bar "||" }$

De même en clef de SOL 2^e ligne les notes ci-dessous.

$% p48s2 \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \clef varbaritone % fa 3 c1 \clef french % sol 1 g' \clef soprano % ut 1 f \clef G % sol 2 d \clef tenor % ut 4 a \clef mezzosoprano % ut 2 b \clef F % fa 4 g \clef C % ut 3 c \override Staff.BarLine #'transparent = ##f \bar "||" }$

26. Toutes ces clefs ont été imaginées afin de pouvoir écrire sur une portée de cinq lignes une grande partie des sons de l’échelle musicale.

Destination
de chaque clef.

27. Chacune des clefs sert à écrire la série des sons appartenant à une voix ou à un instrument, et est par conséquent le signe distinctif de cette voix ou de cet instrument.

Les deux clefs de fa sont affectées aux voix et aux instruments graves. La clef d’ut 1^re ligne et la clef de sol, aux voix et aux instruments aigus. Enfin les clefs d’ut 4^e, 3^e et 2^e ligne, aux voix et aux instruments du médium.

Nous pensons qu’on lira avec intérêt et avec fruit les explications plus étendues qui font l’objet de la note suivante. Elles feront connaître à fond le système des clefs, et aideront à comprendre tout ce qui s’y rattache.

Note sur le système des clefs.

Le chant étant naturel à l’homme, la musique vocale a précédé la musique instrumentale, qui est une conquête de l’art.

On a donc cherché d’abord le moyen d’écrire les sons que peut produire la voix humaine. Or, l’étendue générale de l’échelle vocale, à partir du son le plus grave des voix masculines, jusqu’au son le plus aigu des voix féminines, atteignant presque trois octaves et demie, il faudrait, pour écrire tous ces sons, une portée de onze à douze lignes.

EXEMPLE :

$% p48s3 \relative c { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \override Staff.Clef #'transparent = ##t \override Score.SpacingSpanner #'packed-spacing = ##t \override Score.BarNumber #'break-visibility = ##(#f #f #f) \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #12 \startStaff d1$ e f g \mark \markup \fontsize #-2 "1re octave" a b c d$ e1$ f g a \mark \markup \fontsize #-2 "2e octave" b c d e$ \once \override PhrasingSlur #'direction = #-1 f1$ g a b \mark \markup \fontsize #-2 "3e octave" c d e f$ g s }$

Au moyen d’une telle portée, on pourrait se passer de clef, puisqu’il serait convenu que la note écrite au-dessous de la première ligne correspondrait au son le plus grave des voix