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EXEMPLES :
| 1er degré. |
2e degré. |
3e degré. |
4e degré. |
5e degré. |
6e degré. |
7e degré. |
8e degré. | |||||
| | | | | | | | | | | | | | | | | |||||
| Ré | mi | fa | * | sol | la | si | ut | * | ré | |||
| \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \__ | __/ \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \__ | __/ |
| 1 ton. | 1 ton. | 1/2 t. | 1 ton. | 1 ton. | 1 ton. | 1/2 t. | ||||||
| | | | | | | | | | | | | | | | | |||||
| Mi | etc. | |||||||||||
| | | | | | | | | | | | | | | | | |||||
| Fa | sol | la | * | si | ut | ré | mi | fa | ||||
| \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \__ | __/ \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \_ | ____ | _/ \__ | __/ |
| 1 ton. | 1 ton. | 1/2 t. | 1 ton. | 1 ton. | 1 ton. | 1/2 t. | ||||||
Etc.
| 50. Le nom générique de dièse[1] a été donné à tous les sons plus aigus d’un demi-ton que ceux fournis par la gamme d’ut. | |
| 51. Quant au son nécessaire à la rectification de la gamme de fa, ce son substitué au si et plus bas d’un demi-ton, a été appelé bémol. | |
| 52. Cette dénomination, particulière d’abord à cette note[2], a été étendue, par la suite, à tous les sons inférieurs d’un demi-ton à ceux de la gamme d’ut. | |
| 53. En effet, chacun des sons ci-dessus, dièse ou bémol, pouvant devenir lui-même note primordiale de la gamme, donne naissance à d’autres sons intermédiaires, lesquels, à leur tour, peuvent être pris pour points de départ. On verra ainsi apparaître, non-seulement des dièses et des bémols venant se placer un demi-ton au-dessus et un demi-ton au-dessous de chacune des notes de la gamme d’ut, mais encore de nouveaux sons qu’on nomme doubles dièses et doubles bémols, lesquels sont, à l’égard des simples dièses et des simples bémols, ce que ceux-ci étaient par rapport aux sons de la gamme d’ut. Nous aurons plus loin à étudier ces générations dans leur principe et dans leur mode de progression ; il nous suffit, pour le moment, d’en connaître l’existence. | |
| 54. Cette multitude de sons divers a donc pour cause l’exacte reproduction de la gamme modèle à différents points de départ, transposition qui nous donne, comme nous l’avons vu, la gamme de ré, la gamme de mi, la gamme de fa, etc., etc.[3]. C’est au moyen des sons fournis par ces différentes gammes que sont composés tous les morceaux de musique. |
- ↑ Du mot grec diesis, qui signifie division.
- ↑ L’étymologie fort curieuse du mot bémol se rattache à l’histoire de la musique ; on en trouvera l’explication à la fin du volume, note E.
- ↑ Il est à peine nécessaire de faire remarquer que si la gamme d’ut, de préférence à toute autre, est prise pour point de départ, pour gamme modèle, c’est parce que, seule, cette gamme est constituée naturellement, sans le secours d’aucun dièse ni d’aucun bémol.
