le caractère dans les convenances de l’art. Dans Atrée par exemple les accents de la haine la plus énergique excepté ceux qui ne-sont pas nobles.
Il faut considérer les actions principales du personnage ; et en tirer la teinte générale du rôle. C’est uniquement sur les actions rappelées ou mises sous les yeux dans sa pièce qu’on doit établir un rôle : l’auteur ayant pu s’écarter du caractère de l’histoire.
D’après cela le même vers dans différents rôles doit être dit de différentes manières.
L’Oreste de Crébillon doit avoir une autre teinte que celui de Racine.
Il me semble qu’il faut tout développer dans R[acine] qui suit exactement la marche de la passion, et frapper des coups successifs dans Crébillon.
Crébillon est horrible, dites-vous, ne le jouez pas. Mais si vous affichez Atrée, jouez-le moi comme C[rébillon] l’a conçu.
Le temps que l’esprit emploie à concevoir est perdu pour le sentiment. Le but de la tr[agédie] est de toucher ; Lagrange-Chancel a méconnu ces deux principes et il est oublié.
