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AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR
moyen de compléter cet exposé d'idées, de faciliter à des Français l’intelligence de ses principes, sur le Drame-Musical-Poétique-et-Plastique, en rendant possible, à ces mêmes Français, la lecture, l’étude, la méditation de quatre exemples de ce Drame, applications concrètes de ses principes abstraits ; puisque d’ailleurs, considérant une traduction de ces quatre ouvrages comme une quadruple métaphore explicative et suggestive, explicative de ses principes, suggestive de ses théories, Wagner était réduit, en 1860, à ne recommander de cette métaphore qu’un terme sur quatre, un seul terme, Tristan, pour intégralement significatif de son esthétique intégrale : puisqu’au surplus Tristan, conforme à ces principes, n’en avait pas moins été composé dans la plus entière liberté, la plus complète indépendance de toute préoccupation théorique ; puisqu’on saisit dés lors sans peine quels motifs purent pousser l’artiste à désirer, à proposer : une Traduction française de l’Anneau du Nibelung, quels motifs (si alors elle eût été possible) la lui auraient sans doute fait juger préférable à celle, en 1860, de Quatre Poèmes d’ « opéras » ; puisque ces motifs se résument en un (en fait de quadruple métaphore explicative et suggestive, explicative de ses principes, suggestive de ses théories, le quadruple Poème du Ring, cause directe et directe application consciente de ces mêmes théories et de ces mêmes principes, à leur summum d’intransigeance, eût été mieux persuasif, significatif, péremptoire, ou, pour parler sur piédestal, mieux adéquat aux fins voulues) ; puisque, trente-quatre ans écoulés, ces motifs subsistent d’une part, tandis que d’autre part ont disparu les causes pour lesquelles cette publication, bien qu’elle eût mieux correspondu aux motifs intimes de Wagner, devait se faire si longtemps attendre :
Pour ces irrécusables Puisque, irréfutablement dé-
