AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR
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propre du Poète, du Musicien, du Dramaturge, c’est l’Ame humaine ; l'Ame, en contact avec le Monde ! Pour ma part, s’il m’était permis de me hasarder, en ce qui concerne Lohengrin, à formuler quelques réserves, ce n’est certes pas à la « charpente » que ces réserves s’adresseraient : bien plutôt, sans au reste atténuer en rien ma pieuse admiration sincère, bien plutôt viseraient-elles les rares répétitions, des mêmes paroles et des mêmes phrases, invraisemblablement attribuées encore, suivant les traditions classiques, à des personnages différents. Mais ces réserves mêmes seraient sans valeur aucune, puisque après tout Wagner, composant Lohengrin, croyait écrire un « opéra », et qu’on n’a donc pas le droit de le faire sans injustice disons mieux : sans ingratitude - responsable d’im- perfections inhérentes à l’essence du genre ! Ce qu’il conviendrait, tout au contraire, d’admirer, si l’on en est digne, c’est que déjà Lohengrin soit, par sa propre force, dégagé, presque tout à fait, de ces imperfections spécifiques ; c’est que déjà les répétitions des mêmes paroles, les invraisemblables répétitions sont rem- placées presque toujours, au très grand profit de la beauté du texte, par des thèmes caractéristiques, soit d’un personnage, qu’ils « blasonnent » (1), soit d’une situation dramatique et d’une scène, soit des plus intimes états d’âme : thèmes tour à tour repris, ramenés, juxtaposés, mariés, entrelacés, fondus, contrariés, dans le chant ou dans l’accompagnement, en un ensemble symphonique indivisible de trois actes, au gré, non pas des interprètes, non pas même du compositeur, mais
(1) CHARLES BAUDELAIRE. - Au point de vue des lecteurs fran- çais, les pages de Baudelaire sur Wagner, qu’on trouvera dans le recueil d’articles intitulé L’Art Romantique, demeureront, avec leurs citations de Liszt, parmi celles qu’on peut consulter le plus utilement pour toute la période antérieure (au moins depuis le Vaisseau-Fantôme) à la conception de L’anneau du Nibelung.
