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DÉFENSE D’AIMER

sement nous n’avions pas réfléchi qu’à l’exécution, en présence du puljlic, tous ces énergiques moyens pour mettre en mouvement la machine dramatico-musicale devraient se borner exclusivement aux indications de mon bàton de mesure et aux jeux de ma physionomie. En réalité, les chanteurs, notamment ceux du personnel masculin, manquaient si extraordinairement de sûreté, qu’il en résultait un embarras qui, d’un bout à l’autre de leurs rôles, en paralysait l’action. Le premier ténor, le moins doué de mémoire, cherchait avec la meilleure volonté du monde à suppléer au caractère vif et provoquant de son rôle (l’écervelé Lucio), par la routine qu’il avait acquise dans Fra Dlavolo et Zampa, mais surtout par un panache multicolore, démesurément grand et ondoyant. Malgré cela, il n’y avait pas à en vouloir au public de n’avoir absolument pas vu clair aux détails d’une action simplement chantée, alors surtout que la direction n’était pas venue à bout de