Dictionnaire pratique et historique de la musique/Voix

Marie Bobillier

Dictionnaire pratique et historique de la musique

Armand Colin

, 1926 (p. 484-485).

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dictionaryDictionnaire pratique et historique de la musiqueMarie BobillierArmand Colin

1926Paris

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Voix, n. f. 1 : *En général, dit Littré, « production d’un son dans le larynx » ; en particulier, « son qui est produit par le larynx humain. La voix est produite par le passage de l’air dans le larynx par suite de l’impulsion que communique à la colonne aérienne le mouvement d’expiration ». Les expressions voix de poitrine, voix de tête ne sont pour certains que des vocables servant à distinguer le registre grave du registre aigu. (Voy, registre.) Elles correspondent cependant à une impression certaine, suivant que la voix résonne dans les cavités supérieure ou inférieure de l’appareil vocal (voy. ce terme). Un bon chanteur sait faire descendre uniformément sa voix de tête jusque dans le registre grave ; on cite ceux qui arrivent à chanter en voix de poitrine jusqu’à un degré fort élevé : l’ut supérieur de poitrine de certains ténors est resté fameux. Beaucoup de chanteurs de théâtre, pour paraître en force, donnent les notes graves en poitrine et passent aux notes de tête vers le sol ou le la moyens : ce « passage » est très délicat. — Voix blanche, s’entend d’une voix sans timbre déterminé : les Italiens appliquent volontiers ce terme à la tessiture commune au ténor et à l’alto, où la haute-contre et le contralto peuvent indifféremment chanter la même partie, sans que l’auditeur puisse discerner toujours s’il a affaire à une voix d’homme ou à un dessus gravé. (Voy. les mots Ambitus, Appareil (vocal), Larynx, Lèvres, Pharynx, Phonation, Tessiture, Timbre.)

La tessiture courante des diverses voix est renfermée entre les deux notes suivantes que les clefs anciennement en usage laissent à la même place sur la portée. (Voir Clef):

$\language "italiano" \score { \relative do'' { \clef french \hideNotes \teeny s4_\markup { \hspace #-5 { \concat {1\super"er"} \italic "Sop." }} do2 s4_\markup { \lower #6 { \hspace #-11 { \char ##x2514 { \italic "— Sop. aigu —" } \char ##x2518 }}} \bar " " \clef "G2" s4 do2_\markup { \hspace #-4 { \lower #3 { \concat {2\super"e"} \italic "Sop." }}} s4 \bar " " \clef soprano s4_\markup { \hspace #-4 {\center-column { \italic "Sop." \line { \italic "(mezzo)" }}}} fa,2 s4 \bar " " \clef mezzosoprano s4_\markup { \hspace #-4 { \italic "Alto" }} re2 s4 \bar " " \clef alto s4_\markup { \hspace #-6 {\center-column { \italic "Contralto." \line { \italic "ou" } \line { \italic "Haute-Contre" }}}} si2 s4 \bar " " \clef tenor s4_\markup { \hspace #-4 { \italic "Ténor" }} sol2 s4 \bar " " \clef varbaritone s4_\markup { \hspace #-6 { \italic "Baryton" }} mi2 s4 \bar " " \clef bass s4_\markup { \hspace #-6 { \concat {1\super"re"} \italic "Basse" }} do2 s4 \bar " " \clef subbass \unHideNotes s4_\markup { \hspace #-6 { \concat {2\super"e"} \italic "Basse" }} re,1*3/4 \bar " " sol'1 \bar "||" } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm line-width = #140 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

Mais les « bonnes notes » des voix moyennes, pour le chœur, sont renfermées dans une octave, à laquelle on peut en ajouter une seconde, quarte au-dessous, et exceptionnellement quinte au-dessus pour les voix à mettre en relief. On remarquera qu’à voix correspondante dans les dessus et les voix d’hommes, les voix aiguës d’hommes montent plus haut et les voix graves descendent plus bas.

2. La désignation des voix ou parties dans les compositions polyphoniques, diffère selon les époques, et selon le genre de composition. Dans le faux-bourdon, dès son origine au xiv^e s., on disait supranus, altus, tenor, bassus. Dans le déchant, à la même époque :

$\language "italiano" \score { \relative do' { \clef trebble \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-2 { \italic "Soprano" }} do4 re mi fa1$^\markup \fontsize #-1 {\center-column { \italic "bonnes" \line { \italic "notes" }}} s4 fa'1$ sol4 la \parenthesize si \parenthesize do } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \relative do' { \clef trebble \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-3 { \lower #3 { \italic "Contralto" }}} sol4 la si do1$ s4 do'1$ re4 mi \parenthesize fa \parenthesize sol } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \relative do { \clef tenorG \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-1 { \lower #2 { \italic "Ténor" }}} re4 mi fa sol1$ s4 sol'1$ la4 si \parenthesize do \parenthesize re } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" \score { \relative do, { \clef bass \cadenzaOn \hide Stem \phrasingSlurDown s1_\markup { \hspace #-1 { \lower #2 { \italic "Basse" }}} fa4 sol la sib1$ s4 sib'!1$ do4 re \parenthesize mi \parenthesize fa } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

discantus, duplum, triplum, quadruplum, motetus, tenor. Au xiv^e s., contratenor était souvent synonyme de basse. À l’époque de la Renaissance : cantus, ou superius, altus, contraltus, tenor, bassus, et en italien canto, alto, contralto, tenor, basso. Les allemands avaient conservé le nom de Diskant pour le dessus. Dans la musique française au xvii^e s. et jusque dans la première partie du Xxix^e s. : dessus (1^er et 2^d), haute-contre, taille, concordant, basse-taille ou basse.