Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes/Le Cor
LA TROMPETTE.
Son étendue est à peu près la même que celle du cor, dont elle possède (à l’octave supérieure) toutes les notes ouvertes naturelles : on l’écrit sur la clef de sol.
Quelques artistes réussissent passablement à produire certains sons bouchés sur la trompette, en introduisant, comme pour le cor, la main dans le pavillon ; mais l’effet de ces notes est si mauvais et leur intonation si incertaine, que l’immense majorité des compositeurs s’est abstenue et s’abstient encore, avec raison, d’en taire usage. Il faut excepter de cette proscription et considérer
| comme une note ouverte le fa aigu : |  |
il sort avec l’aide des lèvres |
seulement, mais son intonation est toujours trop haute ; on ne doit l’écrire que
| comme note de passage placée entre un sol et un mi |  |
et il faut se garder de l’attaquer ou de le soutenir.
| Le si ♭ du médium au contraire |  |
est toujours un peu trop bas. |
| Il est bon d’éviter l’emploi de l’ut grave |  |
sur les trompettes plus |
graves que la trompette en Fa, cette note est d’une sonorité faible, d’un timbre commun, sans être propre à aucun effet bien caractérisé, on peut facilement la remplacer par un son de cor, incomparablement meilleur sous tous les rapports.
| Les trois notes de l’extrême aigu |  |
déjà fort dangereuses |
sur les trompettes en La bas, Si ♭ et Ut, sont impraticables sur les tons plus hauts.
On pourrait cependant arriver à l’ut, même sur le ton de Mi ♭, s’il était ainsi amené, avec force :
| EXEMPLE. | ![\language "italiano"
\relative do'' {
\clef treble
\key do \major
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
do2_\f mi4\< sol | do_\ff sol8[ sol] sol4 sol | mi do r2 \bar "||"
}
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/b/r/br1i4uyo479k4qet0ih33w0xmb48gzs/br1i4uyo.png) |
Un passage semblable, que la plupart des exécutans allemands et anglais aborderaient sans hésiter, paraîtrait toutefois fort dangereux en France, où l’on a, en général dans la pratique des instruments de cuivre, beaucoup de peine à monter.
Il y a des trompettes formées de toutes pièces, en Si ♭, en Ut, en Ré, en Mi ♭, en Mi ♮, en Fa et en Sol, très rarement en La bémol haut. Au moyen de la rallonge dont nous avons parlé pour les cors et qui baisse l’instrument d’un demi ton, on produit des trompettes en La, en Si ♮, en Ré ♭ (ou Ut ♯) en Sol ♭ (ou Fa ♯). Au moyen d’une rallonge double qui baisse la trompette d’un ton on obtient même le ton de La bémol bas ; mais ce ton est le plus mauvais de tous. Le plus beau timbre au contraire, est celui de la trompette en Ré ♭, instrument plein d’éclat, d’une grande justesse et qu’on n’emploie presque jamais, parce que la plupart des compositeurs ignorent son existence.
D’après ce que j’ai dit plus haut des notes des deux extrémités de l’échelle de la trompette, il est aisé de conclure que l’étendue de cet instrument n’est pas la même pour tous les tons. Les trompettes basses, comme tous les autres instruments de cette espèce, doivent éviter la note la plus grave et les trompettes hautes ne peuvent atteindre aux sons les plus aigus.
Voici le Tableau de l’étendue des différents tons.
Ce contre Ut grave marqué du signe ⊕ et qu’on est obligé d’écrire sur la clef de Fa, est d’une sonorité excellente sur ces trois tons aigus ; on peut en mainte occasion en tirer un parti admirable.
Les trompettes en La bémol haut ne se trouvent guère que dans quelques bandes militaires, leur son est très brillant, mais leur étendue est moindre encore que celle des trompettes en Sol, puisqu’on ne peut les faire s’élever au dessus du quatrième Ut.
A. SAX fait maintenant de petites trompettes Octaves et Dixièmes (en Ut et en Mi ♭ aigus) dont le son est excellent. On devrait en avoir dans tous les orchestres et dans toutes les bandes militaires.
Le trille n’est presque pas praticable en général sur la trompette et je crois qu’il faut s’en abstenir dans l’orchestre.
Les trois trilles suivants, cependant, sortent assez bien :
Ce que j’ai dit des tons divers des cors de la manière de les utiliser par le croisement, est applicable de tout point aux trompettes. Il faut ajouter seulement que l’occasion de les écrire dans différents tons ne se présente pas souvent. La plupart de nos orchestres n’offrent aux compositeurs que deux trompettes et deux cornets à pistons, au lieu de quatre trompettes, et il vaux mieux, en ce cas lasser les deux trompettes dans un seul ton, les cornets à pistons qui peuvent donner tous les intervalles, et dont le timbre n’est pas assez dissemblable de celui des trompettes pour ne pouvoir s’y assimiler dans l’ensemble, suffisant alors pour compléter l’harmonie. On n’a ordinairement besoin d’employer les trompettes en deux tons différents que dans le mode mineur, si l’on veut leur donner des sonneries qui comportent absolument l’emploi du troisième et du cinquième degré de la gamme. En Sol dièze mineur, par exemple, s’il faut faire sonner successivement à une trompette les deux notes Sol dièze, Si, pendant que l’autre fera entendre à la tierce au dessus ou à la sixte au-dessous, les deux autres notes Si, Ré dièze, on est obligé de prendre une trompette en Mi naturel (dont le Mi et le Sol produisent Sol dièze Si), et une trompette en Si naturel (dont l’Ut et le Mi donnent le Si et le Ré dièze) ; c’est ce qu’a fait M. Meyerbeer dans la grande scène du quatrième acte des Huguenots
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\layout {
indent = 10 \mm
\context {
\Score
\remove "Bar_number_engraver"
}
}
global = {
\language "italiano"
\time 6/8
}
trompetteI = \relative do' {
\global
mi8[_\f mi16 mi mi8] mi[ mi mi] | sol[ mi sol] mi[ sol mi] | mi mi16 mi mi8] mi[ mi mi] | sol[ mi sol] mi[ sol mi] | sol[ sol16 sol sol8] sol[ sol sol] \bar "||"
}
trompetteII = \relative do'' {
\global
R1*6/8 | R1*6/8 | do8[_\f do16 do do8] do[ do do] | mi[ do mi] do[ mi do] | mi[ mi16 mi mi8] mi[ mi mi] \bar "||"
}
trompette = \relative do'' {
\global
sold8[ sold16 sold sold8] sold[ sold sold] | \stemDown si[ sold si] sold[ si sold] |
<< { si8[ si16 si si8] si[ si si] } \\ { sold8[ sold16 sold sold8] sold[ sold sold] } >> |
<< { red'[ si red] si[ red si] } \\ { si[ sold si] sold[ si sold] } >> |
<< { red'[ red16 red red8] red[ red red] } \\ { si8[ si16 si si8] si[ si si] } >> \bar "||"
}
trompetteIpart = \new Staff \with {
instrumentName = \markup { \column {
\line { \fontsize #-4 "TROMPETTE" }
\line { \fontsize #-4 " en Mi"\natural"." }}}
} \trompetteI
trompetteIIpart = \new Staff \with {
instrumentName = \markup { \column {
\line { \fontsize #-4 "TROMPETTE" }
\line { \fontsize #-4 " en Si"\natural"." }}}
} \trompetteII
effetPart = \new Staff \with {
instrumentName = \markup {\fontsize #-3 \center-column{"EFFET."}}
} \trompette
\score {
<<
\new ChoirStaff <<
\trompetteIpart
\trompetteIIpart
>>
\effetPart
>>
% \layout { }
\layout {
\set fontSize = #-2
\context {
\Score
}
}
}](http://upload.wikimedia.org/score/1/m/1mthy8pnh6im4dfqkrohe9gusf0qbk5/1mthy8pn.png)
Maigré la routine généralement suivie, il résulte de charmants effets du Piano des trompettes ; Gluck, un des premiers, l’a prouvé par sa longue tenue des deux trompettes unies pianissimo sur la dominante, dans l’andante de l’introduction d’Iphigénie en Tauride, Beethoven ensuite (surtout dans l’andante de sa symphonie en La), et Weber, en on tiré grand parti.
Pour que ces notes douces puissent être émises avec assurance, il faut en général les prendre dans le médium et ne pas les faire se succéder trop rapidement.
Les cinq suivantes peuvent être attaquées et soutenues pianissimo.
Le Si ♭ du médium étant trop bas, ce défaut de justesse doit être corrigé autant que possible par la force d’émission du son : il ne peut être compris
| parmi les notes douces, l’Ut au dessus |  |
n’offre pas le même |
danger, on peut le soutenir et l’attaquer doucement, au moins sur les quatre tons inférieure, La naturel, Si bémol, Si naturel, Ut.
Dans le ton de Ré, je crois qu’un artiste habile peut encore donner à cet Ut, en le soutenant, beaucoup de douceur, mais qu’il est prudent d’en couvrir l’entrée par un forte du reste de l’orchestre.
Le timbre de la trompette est noble et éclatant ; il convient aux idées guerrières, au cris de fureur et de vengeance, comme aux chants de triomphe, il se prête à l’expression de tous les sentiments énergiques, fiers et grandioses, à la plus part des accents tragiques. Il peut même figurer dans un morceau joyeux, pourvu que la joie y prenne un caractère d’emportement ou de grandeur pompeuse.
Malgré la fierté et la distinction réelles de son timbre, il y a peu d’instruments qu’on ait plus avilis que la trompette. Jusqu’à Beethoven et à Weber, tous les compositeurs, sans excepter Mozart, se sont obstinés, soit à le renfermer dans les ignobles limites du remplissage, soit à lui faire sonner deux ou trois formules rhythmiques toujours les mêmes, et plates et ridicules autant qu’antipathiques, fort souvent, aux caractère des morceaux où elles figuraient. Ce détestable lieu commun est enfin abandonné aujourd’hui ; tous les compositeurs qui ont du style accordent aux dessins mélodiques, aux formes d’accompagnement et aux sonneries des trompettes, la latitude, la variété et l’indépendance que la nature de l’instrument permet de leur donner. Il a fallu près d’un siècle pour en venir là.
Les Trompettes à pistons et à Cylindres ont l’avantage de pouvoir, comme les cors à pistons, donner tous les intervalles de la gamme chromatique. Elles n’ont rien perdu du timbre de la trompette ordinaire, par l’application de ces procédés et leur justesse est satisfaisante. Les Trompettes à Cylindres sont les meilleures, elles deviendront bientôt d’un usage général.
Les Trompettes à clefs, encore employées dans quelques orchestres d’Italie, ne peuvent leur être comparées sous ce rapport.
L’étendue générale des trompettes à cylindres et à pistons est donc celle ci :
| Les Trompettes hautes à Cylindres, telles que celles en Fa et en Sol, peuvent encore descendre chromatiquement jusqu’au Fa ♯ |  |
mais ces notes extrêmes sont d’un assez mauvais timbre. |
Les trilles majeurs et mineurs faisables sur la trompette à Cylindres sont les mêmes que ceux du cornet à trois pistons. (Voir plus loin le tableau des trilles de cet instrument)
Les Trompettes à coulisse, ainsi nommées à cause de leur coulisse mobile semblable à celle des Trombones et que la main droite fait mouvoir, sont, par cette raison, propres à la production des intervalles les plus justes. Leur son est absolument le même que celui des trompettes simples et leur étendue est celle ci :
