Méthode pratique d’orchestration symphonique/Cor d’Harmonie

Émile Tavan

Méthode pratique d’orchestration symphonique

Enoch & C^ie Éditeurs, 1887 (p. 26-30).

Cor d’Harmonie
ou cor simple

Les parties de Cors s’écrivent en Clef de Sol

L’Ut grave fait exception, on l’écrit en clef de Fa pour éviter beaucoup de lignes supplémentaires.

Nous indiquons les sons ouverts par des blanches et les sons bouchés par des noires

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Toutes les explications qui vont être données sur le Cor d’Harmonie (sans pistons) ne sont ici qu’à titre de renseignements, car il faut que le lecteur connaisse bien tout cela à fond, à cause des transpositions, et aussi pour l’étude des anciennes partitions ne contenant que des parties de Cors d’Harmonie.

Aujourd’hui le Cor simple est abandonné. Il est remplacé par le Cor à pistons, dont il sera question ci-après.

Le COR donne naturellement, comme notes à vide ou sons ouverts, les Ut, les Mi 1^re et 4^me ligne, les Sol, le Ré 4^me ligne, le Fa , Fa 5^me ligne, le Si du milieu de la portée et l’octave au-dessus, cependant ces quatre dernières notes ne sont pas précisément considérées comme sons ouverts car elles ne sont pas toujours bien justes.

Les autres notes, y compris celles de la Gamme chromatique, s’obtiennent à l’aide de la main placée dans le pavillon ; on les appelle sons bouchés, car leur son est étouffé et quelque peu nasillard, relativement à l’éclat des sons ouverts.

Il y a des Cors dans tous les tons de la Gamme chromatique, depuis Si grave jusqu’à Ut aigu. Le même Cor, au moyen de Tons de rechange plus ou moins grands, tient lieu de tous ces Cors différents.

Il est très important pour l’Orchestrateur de noter ceci :

Le Cor Si grave rend une neuvième plus bas qu’il n’est réellement écrit.

Le Cor en Ut rend une octave plus bas.

Le Cor en Ré — une septième mineure plus bas.

Le Cor en Mi — une sixte majeure plus bas.

Le Cor en Mi — une sixte mineure plus bas.

Le Cor en Fa — une quinte plus bas.

Le Cor en Sol — une quarte plus bas.

Le Cor en La — une tierce mineure plus bas, comme les Clarinettes et Cornets en La.

Le Cor en Si aigu rend un ton plus bas, comme les Clarinettes et Cornets en Si .

On peut aussi employer les Tons de : Ré ou Ut , Sol ou Fa , La ou Si .

UNISSON DES DEUX CORS EXTRÊMES

Si grave et Si aigu

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Il faudra, pendant le travail de l’orchestration des Cors, recourir au procédé indiqué pour l’orchestration des Clarinettes, c’est-à-dire employer les Clefs supposées pour éviter les transpositions^[1] ; mais ici nous aurons de nouvelles Clefs imaginaires suivant le Ton des Cors.

Règles générales : Pour les Cors en Si grave ou aigu, supposez la clef d’Ut 4^me ligne (comme pour Clar. et Cornets Si ).

Pour les Cors en Ut, il n’y a pas (naturellement) de changement, on laisse la clef de Sol.

Pour les Cors en Ré, supposez la clef d’ut 3^me ligne.

Pour les Cors en Mi ou , — la clef de fa 4^me ligne.

Pour les Cors en Fa, — la clef d’ut 2^me ligne.

Pour les Cors en Sol, — la clef de fa 3^me ligne.

Pour les Cors en La, — la clef d’ut 1^re ligne (comme pour Clar. et Cornets en La).

À ce sujet, consultez les exemples suivants :

EXEMPLES (avec les clefs supposées pour l’Orchestrateur)

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	Clefs supposées pour éviter la transposition au Compositeur.
Clefs pour l’Orchestration
Clefs pour l’éxécutant
Effet et Ton de l’orchestre

Voici comment procédaient les anciens auteurs qui ne se servaient que des Cors sans pistons.

Avant de choisir le Ton à employer, il faut bien examiner ce que l’on se propose d’orchestrer, et prendre le Ton des Cors qui seront le plus aptes à faire les notes qui paraîtront devoir retenir le plus souvent, afin d’avoir autant que possible les bonnes notes à vide.

EXEMPLES SUR LE CHOIX DES CORS

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Clefs supposées et Clefs réelles
Unisson avec l’Orch.
	etc.

Relativement aux Tons de l’orchestre, remarquez bien que :

Les Cors en Ut s’écrivent toujours une octave au dessus du Ton réel.

Les Cors en Ré, — — une septième mineure au-dessus.

Les Cors en Mi — — une sixte majeure au-dessus

Les Cors en Mi — — une sixte mineure au-dessus

Les Cors en Fa — — une quinte au-dessus, et ainsi de suite.

Quoique l’étendue soit la même pour tous les Cors, il faut observer qu’ils diffèrent entre eux comme notes extrêmes ; le Cor en Ré, par exemple, diffère du Cor en Ut, car il a relativement un ton de plus dans le haut, et un de moins dans le bas, le Cor en Mi, a deux tons de plus dans le haut, et deux de moins dans le bas ; et ainsi de suite pour les autres, jusqu’au Cor Si aigu qui se trouve avoir à l’aigu, une octave de plus que le Cor Si grave et dans le grave, une octave de moins.

Ceci dit, on comprendra facilement que plus le Ton du Cor est élevé, moins il faut aborder les notes hautes.

Ainsi, par exemple, les notes Sol Do, au-dessus de la portée, sortent très bien avec le Cor en Ut parce que ce Cor est grave, et qu’il rend une octave plus bas que la note écrite.

Prenons le Cor en Fa et donnons lui ces mêmes notes : Sol Do au-dessus de la portée, le Cor en Fa rendant seulement une quinte plus bas, nous entendrons Do Fa (fa sur la 5^me ligne), ce qui serait très dur à sortir.

Si maintenant nous prenions le Cor en La qui rend seulement une tierce plus bas, et que nous lui donnions encore Sol Do au-dessus de la portée, nous entendrions Mi La (la au-dessus de la portée) : ces sons seraient excessivement élevés pour ce Cor (surtout le contre-ut), on peut dire impossibles.

Le contraire se produit pour les notes graves, plus le Ton est élevé, plus les notes graves se font facilement.

Dans le courant d’un morceau, et spécialement dans les Fantaisies et Ouvertures, on juge quelquefois nécessaire de changer le Ton des Cors^[2] ; il faut alors laisser à l’exécutant le temps d’opérer le changement^[3] ; cinq ou six mesures à compter suffiront (ou moins selon le mouvement) ; on indique les changements des Tons du Cor par ces mots : Changez en Mi (ou tout autre Ton) placés au-dessous des mesures à compter.

Pour les Cors sans pistons, il n’y a jamais rien à la clef, car ils sont censés jouer presque toujours en Ut.

On peut écrire quatre parties de Cor, 1^er et 2^me en accolade ou sur la même portée, et 3^me et 4^me également en accolade ou sur la même portée. Comme il n’y a que les Orchestres très importants qui possèdent quatre Cors, il est préférable de se borner à écrire seulement deux parties (1^er et 2^me), cela conviendra mieux aux Orchestres ordinaires.

Quand on emploie les quatre Cors, on met presque toujours deux Tons différents ; par exemple pour un morceau en Fa, on choisira le plus souvent les Cors en Fa pour les parties de 1^er et 2^me, et les Cors en Ut pour les parties de 3^me et 4^me. On peut cependant adopter un autre mode d’emploi, cela dépend de la composition à orchestrer, car il n’est pas rare de voir quatre parties de Cors avec le même Ton.

Il faut indiquer en tête de la partie, le Ton des Cors par ce titre : Cors en (ici le ton).

1. Voir, au besoin, ce qui a été dit pour les Clarinettes, page 22, au sujet des clefs supposées.
2. Le plus souvent pour éviter un trop grand nombre d’accidents.
3. Qui consiste à changer de coulisse.