Méthode pratique d’orchestration symphonique/Cor d’Harmonie

La bibliothèque libre.
Sauter à la navigation Sauter à la recherche
Enoch & Cie Éditeurs (p. 26-30).

Cor d’Harmonie
ou cor simple

Les parties de Cors s’écrivent en Clef de Sol

L’Ut grave fait exception, on l’écrit en clef de Fa pour éviter beaucoup de lignes supplémentaires.

Nous indiquons les sons ouverts par des blanches et les sons bouchés par des noires
34

\relative c {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef bass
  c2^"Etendue"
  \clef treble
  g' c d4 dis e2 f4 fis g2 as4 a bes b c2 cis4 d2 es4 e2 f fis g gis4_"Peu usité." a bes2 c \bar "||"
}

Toutes les explications qui vont être données sur le Cor d’Harmonie (sans pistons) ne sont ici qu’à titre de renseignements, car il faut que le lecteur connaisse bien tout cela à fond, à cause des transpositions, et aussi pour l’étude des anciennes partitions ne contenant que des parties de Cors d’Harmonie.

Aujourd’hui le Cor simple est abandonné. Il est remplacé par le Cor à pistons, dont il sera question ci-après.

Le COR donne naturellement, comme notes à vide ou sons ouverts, les Ut, les Mi 1re et 4me ligne, les Sol, le Ré 4me ligne, le Fa Bécarre.svg, Fa Dièse.svg 5me ligne, le Si Bémol.svg du milieu de la portée et l’octave au-dessus, cependant ces quatre dernières notes ne sont pas précisément considérées comme sons ouverts car elles ne sont pas toujours bien justes.

Les autres notes, y compris celles de la Gamme chromatique, s’obtiennent à l’aide de la main placée dans le pavillon ; on les appelle sons bouchés, car leur son est étouffé et quelque peu nasillard, relativement à l’éclat des sons ouverts.

Il y a des Cors dans tous les tons de la Gamme chromatique, depuis Si Bémol.svg grave jusqu’à Ut aigu. Le même Cor, au moyen de Tons de rechange plus ou moins grands, tient lieu de tous ces Cors différents.

Il est très important pour l’Orchestrateur de noter ceci :

Le Cor Si Bémol.svg grave rend une neuvième plus bas qu’il n’est réellement écrit.

Le Cor en Ut rend une octave plus bas.

Le Cor en — une septième mineure plus bas.

Le Cor en Mi Bémol.svg — une sixte majeure plus bas.

Le Cor en Mi Bécarre.svg — une sixte mineure plus bas.

Le Cor en Fa — une quinte plus bas.

Le Cor en Sol — une quarte plus bas.

Le Cor en La — une tierce mineure plus bas, comme les Clarinettes et Cornets en La.

Le Cor en Si Bémol.svg aigu rend un ton plus bas, comme les Clarinettes et Cornets en Si Bémol.svg.

On peut aussi employer les Tons de : Bémol.svg ou Ut Dièse.svg, Sol Bémol.svg ou Fa Dièse.svg, La Bémol.svg ou Si Bécarre.svg.

UNISSON DES DEUX CORS EXTRÊMES

Si Bémol.svg grave et Si Bémol.svg aigu
34

\new PianoStaff <<
  \new Staff = "cor" {
    \relative c {
      \cadenzaOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      \clef bass
      c^\markup{ Cor Si \flat grave}
      \clef treble
      g'4 c g' c \bar "||"

      s \clef bass
      c,,^\markup{ Cor Si \flat aigu}
      \clef treble
      g' c g' c
      \bar "|."
    }
  }
  \new Staff = "effet" {
    \transpose c bes {
      \relative c,, {
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        \cadenzaOn
        \clef bass
        c4^"unis:" g'_"Effet" c g' c \bar "||"

        s4 \set Staff.forceClef = ##t
        \clef bass
        c,4^"unis:"_"Effet" g' c
        \clef treble
        g' c \bar "||"
      }
    }
  }
>>

Il faudra, pendant le travail de l’orchestration des Cors, recourir au procédé indiqué pour l’orchestration des Clarinettes, c’est-à-dire employer les Clefs supposées pour éviter les transpositions[1] ; mais ici nous aurons de nouvelles Clefs imaginaires suivant le Ton des Cors.

Règles générales : Pour les Cors en Si Bémol.svg grave ou aigu, supposez la clef d’Ut 4me ligne (comme pour Clar. et Cornets Si Bémol.svg).

Pour les Cors en Ut, il n’y a pas (naturellement) de changement, on laisse la clef de Sol.

Pour les Cors en , supposez la clef d’ut 3me ligne.

Pour les Cors en Mi Bémol.svg ou Bécarre.svg, — la clef de fa 4me ligne.

Pour les Cors en Fa, — la clef d’ut 2me ligne.

Pour les Cors en Sol, — la clef de fa 3me ligne.

Pour les Cors en La, — la clef d’ut 1re ligne (comme pour Clar. et Comets en La).

A ce sujet, consultez les exemples suivants :

EXEMPLES (avec les clefs supposées pour l’Orchestrateur)

35
Clefs supposées pour éviter la transposition au Compositeur.

Clefs pour l’Orchestration

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c bes {
      \relative c, {
        \clef tenor
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en SI \flat grave.} d e_"Unisson." f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c bes {
        \relative c, {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c_"Orchestre."^"Effet." d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c c {
      \relative c' {
        \clef treble
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en UT.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c c {
        \relative c {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c^"Effet." d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c d {
      \relative c {
        \clef alto
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en RÉ.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c d {
        \relative c {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c^"Effet." d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>
Clefs pour l’éxécutant
Effet et Ton de l’orchestre

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c es {
      \relative c, {
        \clef bass
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en MI \flat.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c es {
        \relative c {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c e {
      \relative c, {
        \clef bass
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en MI \natural.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c e {
        \relative c {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c f {
      \relative c {
        \clef mezzosoprano
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en FA.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c f {
        \relative c {
          \clef bass
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g \clef treble a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c g {
      \relative c, {
        \clef varbaritone
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en Sol.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c g {
        \relative c {
          \clef treble
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c a {
      \relative c {
        \clef soprano
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en LA.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c a {
        \relative c {
          \clef treble
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

<<
  \new Staff = "clef pour l'orchestration" {
    \transpose c bes {
      \relative c, {
        \clef tenor
        \key c \major
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
  }
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "clef pour l'exécutant" {
      \relative c' {
        \cadenzaOn
        \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
        c^\markup{Cor en SI \flat aigu.} d e f g a b c \bar "||"
      }
    }
    \new Staff = "effet et ton de l'orchestre" {
      \transpose c bes {
        \relative c {
          \clef treble
          \key c \major
          \cadenzaOn
          \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
          c d e f g a b c \bar "||"
        }
      }
    }
  >>
>>

Voici comment procédaient les anciens auteurs qui ne se servaient que des Cors sans pistons.

Avant de choisir le Ton à employer, il faut bien examiner ce que l’on se propose d’orchestrer, et prendre le Ton des Cors qui seront le plus aptes à faire les notes qui paraîtront devoir retenir le plus souvent, afin d’avoir autant que possible les bonnes notes à vide.

EXEMPLES SUR LE CHOIX DES CORS

36
Clefs supposées et Clefs réelles

\new PianoStaff <<
  \new Staff = "clefs supposées et réelles" {
    \relative c'' {
      \cadenzaOn
      \textLengthOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f

      \clef treble s4 \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <c e>^\markup{\center-align "Cors en UT."}_\markup{\center-align "Cors exécutent en UT."} \bar "||"

      s4 \clef varbaritone s \clef treble
      <c e>^\markup{\center-align "Cors en Sol."}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"

      s4 \clef mezzosoprano s \clef treble
      <fis, d'>^\markup{\center-align "ou en Fa."}_\markup{\center-align "Exéc: en RÉ."} \bar "||"
    }
  }
  \new Staff = "unisson avec l'orchestre" {
    \relative c' {
      \key c \major
      \cadenzaOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      \set Staff.printKeyCancellation = ##f
      \once \override Staff.Clef #'stencil =##f

      s4 \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <c e>_\markup{\center-align "Orchestre en UT."}^\markup{\center-align "Unisson."} \bar "||"

      s2 \key g \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <g' b>4_\markup{\center-align "Orch: en SOL."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key g \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <b, g'>4_\markup{\center-align "Orch: en SOL."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"
    }
  }
>>
Unisson avec l’Orch.

\new PianoStaff <<
  \new Staff = "clefs supposées et réelles" {
    \relative c'' {
      \cadenzaOn
      \textLengthOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f

      \clef alto s4 \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <g e'>^\markup{\center-align "Cors en RÉ."}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"

      s4 \clef bass s \clef treble
      <a f'>^\markup{\center-align "Cors en MI."}_\markup{\center-align "Exéc: en FA."} \bar "||"

      s4 \clef alto s \clef treble
      <b g'>^\markup{\center-align "ou en RÉ."}_\markup{\center-align "Exéc: en SOL."} \bar "||"

      s4 \clef bass s \clef treble
      <c e>^\markup{\center-align "Cors en MI."}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"
    }
  }
  \new Staff = "unisson avec l'orchestre" {
    \relative c' {
      \key c \major
      \cadenzaOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      \set Staff.printKeyCancellation = ##f
      \once \override Staff.Clef #'stencil =##f

      s4 \key d \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <a fis'>_\markup{\center-align "Orchestre en RÉ."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key a \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <cis a'>4_\markup{\center-align "Orch: en LA."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key a \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <cis a'>4_\markup{\center-align "Orch: en LA."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key e \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <e gis>4_\markup{\center-align "Orch: en MI."}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"
    }
  }
>>

\new PianoStaff <<
  \new Staff = "clefs supposées et réelles" {
    \relative c'' {
      \cadenzaOn
      \textLengthOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f

      \clef bass s \clef treble
      <c e>^\markup{\center-align "Cors en MI" \flat}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"

      s4 \clef mezzosoprano s \clef treble
      <g c>^\markup{\center-align "Cors en FA"}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"

      s4 \clef bass s \clef treble
      <a d>^\markup{\center-align "ou en MI" \flat}_\markup{\center-align "Exéc: en RÉ."} \bar "||"

      s4 \clef bass s \clef treble
      <a f'>^\markup{\center-align "Cors en MI" \flat}_\markup{\center-align "Exéc: en FA."} \bar "||"
    }
  }
  \new Staff = "unisson avec l'orchestre" {
    \relative c' {
      \key c \major
      \cadenzaOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      \set Staff.printKeyCancellation = ##f
      \once \override Staff.Clef #'stencil =##f

      s4 \key bes \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <es g>4_\markup{\center-align "Orch: en MI"\flat}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||" \noBreak

      s2 \key f \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <c f>4_\markup{\center-align "Orch: en FA"}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||" \noBreak

      s2 \key f \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <c f>4_\markup{\center-align "Orch: en FA"}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||" \noBreak

      s2 \key as \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <c as'>4_\markup{\center-align "Orch: en LA"\flat}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"
    }
  }
>>

\new PianoStaff <<
  \new Staff = "clefs supposées et réelles" {
    \relative c'' {
      \cadenzaOn
      \textLengthOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f

      \clef bass s \clef treble
      <g d'>^\markup{\center-align "Cors en MI" \flat}_\markup{\center-align "Exéc: en SOL."} \bar "||"

      s4 \clef mezzosoprano s \clef treble
      <f c'>^\markup{\center-align "ou en FA" \flat}_\markup{\center-align "Exéc: en FA."} \bar "||"

      s4 \clef tenor s \clef treble
      <c' g'>^\markup{\center-align "ou en SI" \flat "grave"}_\markup{\center-align "Exéc: en UT."} \bar "||"
    }
  }
  \new Staff = "unisson avec l'orchestre" {
    \relative c' {
      \key c \major
      \cadenzaOn
      \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
      \set Staff.printKeyCancellation = ##f
      \once \override Staff.Clef #'stencil =##f

      s4 \key bes \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <bes f'>4_\markup{\center-align "Orch: en SI"\flat}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key bes \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <bes f'>4_\markup{\center-align "Orch: en SI"\flat}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"

      s2 \key bes \major \set Staff.forceClef = ##t \clef treble
      <bes f'>4_\markup{\center-align "Orch: en SI"\flat}^\markup{\center-align "Uniss:"} \bar "||"
    }
  }
>>
etc.

Relativement aux Tons de l’orchestre, remarquez bien que :

Les Cors en Ut s’écrivent toujours une octave au dessus du Ton réel.

Les Cors en Ré, — — une septième mineure au-dessus.

Les Cors en Mi Bémol.svg — — une sixte majeure au-dessus

Les Cors en Mi Bécarre.svg — — une sixte mineure au-dessus

Les Cors en Fa — — une quinte au-dessus, et ainsi de suite.

Quoique l’étendue soit la même pour tous les Cors, il faut observer qu’ils diffèrent entre eux comme notes extrêmes ; le Cor en , par exemple, diffère du Cor en Ut, car il a relativement un ton de plus dans le haut, et un de moins dans le bas, le Cor en Mi, a deux tons de plus dans le haut, et deux de moins dans le bas ; et ainsi de suite pour les autres, jusqu’au Cor Si Bémol.svg aigu qui se trouve avoir à l’aigu, une octave de plus que le Cor Si Bémol.svg grave et dans le grave, une octave de moins.

Ceci dit, on comprendra facilement que plus le Ton du Cor est élevé, moins il faut aborder les notes hautes.

Ainsi, par exemple, les notes Sol Do, au-dessus de la portée, sortent très bien avec le Cor en Ut parce que ce Cor est grave, et qu’il rend une octave plus bas que la note écrite.

Prenons le Cor en Fa et donnons lui ces mêmes notes : Sol Do au-dessus de la portée, le Cor en Fa rendant seulement une quinte plus bas, nous entendrons Do Fa (fa sur la 5me ligne), ce qui serait très dur à sortir.

Si maintenant nous prenions le Cor en La qui rend seulement une tierce plus bas, et que nous lui donnions encore Sol Do au-dessus de la portée, nous entendrions Mi La (la au-dessus de la portée) : ces sons seraient excessivement élevés pour ce Cor (surtout le contre-ut), on peut dire impossibles.

Le contraire se produit pour les notes graves, plus le Ton est élevé, plus les notes graves se font facilement.

Dans le courant d’un morceau, et spécialement dans les Fantaisies et Ouvertures, on juge quelquefois nécessaire de changer le Ton des Cors[2] ; il faut alors laisser à l’exécutant le temps d’opérer le changement[3] ; cinq ou six mesures à compter suffiront (ou moins selon le mouvement) ; on indique les changements des Tons du Cor par ces mots : Changez en Mi (ou tout autre Ton) placés au-dessous des mesures à compter.

Pour les Cors sans pistons, il n’y a jamais rien à la clef, car ils sont censés jouer presque toujours en Ut.

On peut écrire quatre parties de Cor, 1er et 2me en accolade ou sur la même portée, et 3me et 4me également en accolade ou sur la même portée. Comme il n’y a que les Orchestres très importants qui possèdent quatre Cors, il est préférable de se borner à écrire seulement deux parties (1er et 2me), cela conviendra mieux aux Orchestres ordinaires.

Quand on emploie les quatre Cors, on met presque toujours deux Tons différents ; par exemple pour un morceau en Fa, on choisira le plus souvent les Cors en Fa pour les parties de 1er et 2me, et les Cors en Ut pour les parties de 3me et 4me. On peut cependant adopter un autre mode d’emploi, cela dépend de la composition à orchestrer, car il n’est pas rare de voir quatre parties de Cors avec le même Ton.

Il faut indiquer en tête de la partie, le Ton des Cors par ce titre : Cors en (ici le ton).

Englische Linie.svg

  1. Voir, au besoin, ce qui a été dit pour les Clarinettes, page 22, au sujet des clefs supposées.
  2. Le plus souvent pour éviter un trop grand nombre d’accidents.
  3. Qui consiste à changer de coulisse.