féeries du Châtelet ou de la Porte-Saint-Martin. Ajoutez à cela une bizarrerie assurément voulue dans l’exécution des costumes, qui semblent tous taillés dans une même pièce de drap. Mais en revanche on n’a pas souvent l’occasion de passer une demi-heure devant un tableau si intéressant, si vivant, si dramatique, peuplé de physionomies parlantes, bourré d’épisodes divers et bien composés. M. Flameng est un vrai disciple de l’école française, qui brille surtout par l’invention et l’expression. Il a merveilleusement rendu dans ce tableau l’esprit de la légende, la physionomie du temps. Et un très bon morceau de nu, le torse du vieillard aveugle, élève ici le genre historique à la hauteur de la peinture d’histoire.
M. Detaille a laissé volontairement quelques-unes de ses qualités à la porte de l’atelier le jour où il s’est fourvoyé dans la peinture officielle. La Distribution des drapeaux manque un peu de cette variété et de cette richesse d’effets qui surabonde et déborde dans l’œuvre de M. Flameng. L’éclairage est
