pour trois timbaliers seulement ; quant aux orchestres d’instruments de cuivre,
Mirum spargentes sonum.
nous les avons aisément formés avec les artistes de Carlsruhe réunis à ceux de Bade et aux musiciens prussiens en garnison à Rastadt, forteresse voisine de Carlsruhe.
Le chœur a été rassemblé par les soins de MM. Strauss et Krug, maître de chapelle et directeur des chœurs du grand-duc.
Les choristes répètent depuis quinze jours.
Je fais ici des répétitions instrumentales trois fois par semaine.
Tout se prépare tranquillement avec une régularité parfaite.
La veille et l’avant-veille du concert, j’emmènerai par le chemin de fer nos artistes à Carlsruhe ;
ils y répéteront avec ceux de la chapelle grand-ducale.
Le jour du concert, au contraire, de grand matin, M. Strauss m’amènera les artistes de Carlsruhe pour les faire répéter avec ceux de Bade, sur une vaste estrade élevée pendant la nuit à l’un des bouts de la salle de Conversation.
Les jeux sont suspendus ce jour-là.
Derrière l’orchestre se trouve une tribune assez vaste ; c’est là que je placerai mon attirail de timbales et les groupes d’instruments de cuivre.
M. Kenneman, le chef d’orchestre intelligent et dévoué de Bade, les conduira.
Ces voix formidables, ces bruits de tonnerre ne perdront rien de leur puissance musicale, je l’espère, pour être lancés à cette distance.
En outre le mouvement du tuba mirum est si large, que les deux chefs d’orchestre pourront, en se suivant de l’œil et de l’oreille, marcher ensemble sans accident.
Vous voyez que je vais avoir une rude journée. De neuf heures du matin à midi, dernière répétition générale ; à trois heures, remise en ordre de l’orchestre et de la musique plus ou moins bouleversés par la répétition du matin, travail que je n’ose confier à personne ; à huit heures du soir, le concert.
À minuit, en pareil cas, j’ai peu envie de danser. Mais madame la princesse de Prusse (aujourd’hui reine) assiste ordi-
