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(celles qui résultent de la résonnance du tube) se reproduisent ainsi à l’octave haute et dans le même ordre dans la trompette, et celles de la trompette se reproduiraient toutes aussi à l’octave haute et dans le même ordre dans le Cornet, si les lèvres de l’exécutant avaient la force nécessaire pour faire sortir les plus aiguës ; ce qui n’est pas.

$\language "italiano" upper = \relative do { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \slurDashed \slurUp do,,1(_\markup {\hspace #-0.5 \bold (1) }^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #3 { "1er octave." }}} s1 \bar "" s1 \bar "" do')(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #3 { "2{{e}} octave." }}} sol' do)_\markup { \fontsize #-2 { \hspace #0 { "sons réels." }}} \clef treble << { \slurDashed \slurUp mi'1(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #15 { "3{{e}} octave." }}} sol sib do)(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #15 { "4{{e}} octave." }}} re mi sol) } \\ { \override Stem #'transparent = ##t mi,,4 s_\markup { \column { \line { \fontsize #-2 "Clef de Sol écrite une octave trop haut" } \line { \fontsize #-2 " selon l'usage adopté pour les cors." } } } s s sol s s s sib s s s do s s s re s s s mi s s s sol } >> \bar "||" }%upper \score { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "Cor en " } \line { \fontsize #-3 "Ut bas. " } } } } \upper \layout{ indent = 5\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

etc.

$\language "italiano" upper = \relative do { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \slurDashed \slurUp \shape #'((-1 . 8) (0 . 9) (0 . 9) (1 . 9.5)) Slur \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f do,1(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #1 { "1er octave." }}} \clef treble \shape #'((0 . 9) (0 . 9.5) (0 . 9.5) (0 . 7)) Slur \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f mi')(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #3 { "2{{e}} octave." }}} sol \shape #'((0 . 5) (0 . 5) (0 . 4) (0 . 2)) Slur do)( \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f mi1^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #6 { "3{{e}} octave." }}} sol sib \shape #'((0 . 3) (0 . 3) (0 . 3) (0 . 1)) Slur \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f do)(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #6 { "4{{e}} octave." }}} re mi sol) \bar "||" }%upper \score { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "Trompette" } \line { \fontsize #-3 " en Ut. " } } } } \upper \layout{ indent = 6\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

etc.

$\language "italiano" upper = \relative do { \clef treble \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \slurDashed \slurUp \shape #'((0 . 3) (0 . 4) (0 . 4) (0 . 2)) Slur do1(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #0.5 { "1er octave." }}} do')(^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #3 { "2{{e}} octave." }}} sol' do)( mi1^\markup {\fontsize #-3 { \hspace #5 { "3{{e}} octave." }}} sol sib do)(^\markup { \raise #6 \fontsize #-3 { \hspace #0.5 {"4{{e}} octave,"}}} re^\markup { \hspace #2 \column { {\line { \fontsize #-4 \italic {" praticable sur tous"}}} {\line { \fontsize #-4 \italic {"les tons bas seulement."}}}}} mi) \bar "||" }%upper \score { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "Cornet" } \line { \fontsize #-3 " en Ut. " } } } } \upper \layout{ indent = 5\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

etc.

On voit par ce tableau, et il est très important de se le rappeler, que la partie de l’échelle de sons d’un instrument de cuivre où il ne peut faire entendre naturellement (sans pistons) que ces trois notes :

$\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \time 12/4 do1 sol' do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm line-width = #35 \set fontSize = #-2 } }$

ou

$\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \time 12/4 do1 sol' do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm line-width = #35 \set fontSize = #-2 } }$

ou

$\header { tagline = ##f } \language "italiano" \score { \new Staff \relative do, { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \time 12/4 do1 sol' do \bar "||" } \layout { indent = 0 \mm line-width = #35 \set fontSize = #-2 } }$

est toujours sa seconde octave en allant du grave à l’aigu.

Or les Cornets à Pistons ont leurs notes favorites dans cette seconde octave spécialement. On aurait pu considérant les Cornets en La, en Si ♭ et en Ut, comme des Trompettes hautes à l’octave des Trompettes en La, en Si ♭ et en Ut, les écrire en conséquence ; on a eu raison de ne pas le faire et d’écrire les Cornets à leur place sur l’échelle musicale en faisant partir leur son le plus grave d’une octave au dessus du ton le plus grave de la trompette. Les meilleurs notes de ces cornets se trouvant dans l’étendue et dans les environs de leur 2^me octave.

$\language "italiano" upper = \relative do { \clef treble \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \override Stem #'transparent = ##t \slurDashed \slurDown do1(_\markup {\fontsize #-3 { \hspace #5 { "1er octave." }}} fad4 sol la si$^\markup {\fontsize #-2 { \hspace #10 { "Notes favorites." }}} do)(_\markup {\fontsize #-3 { \hspace #8 { "2{{e}} octave." }}} re mi fa sol la si do)(_\markup {\fontsize #-3 { \hspace #5 { "3{{e}} octave." }}} re mi fa sol la)$ \bar "||" }%upper \score { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "Cornet" } \line { \fontsize #-3 " en Ut. " } } } } \upper \layout{ indent = 5\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

etc.

Si l’on eut écrit les Cornets comme des Trompettes, ces notes se fussent toujours trouvées au dessous de la portée et eussent nécessité l’emploi constant des lignes supplémentaires. Ainsi :

$\language "italiano" upper = \relative do { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \override Stem #'transparent = ##t \slurDashed \slurDown \phrasingSlurUp do,1(_\markup {\fontsize #-3 { \hspace #5 { "1er octave." }}} fad4 sol la si$^\markup {\fontsize #-2 { \hspace #15 { "Notes favorites." }}} \clef treble do)(_\markup {\fontsize #-3 { \hspace #8 { "2{{e}} octave." }}} re mi fa sol la si do) re mi fa sol la$ \bar "||" }%upper \score { \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 " Cornet en Ut" } \line { \fontsize #-3 " assimilé à une" } \line { \fontsize #-3 "Trompette en Ut aigu." } } } } \upper \layout{ indent = 20\mm \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

Cette façon incommode d’écrire les Cornets à Pistons s’est néanmoins conservée dans les musiques militaires Prussiennes. Il est bon d’en être prévenu.

Maintenant il faut considérer, (le ton d’Ut étant pris pour point de départ des Cors, Trompettes et Cornets) que les tons de rechange du Cornet vont en s’allongeant et par conséquent en devenant de plus en plus graves, et c’est pour cela qu’en exposant leur gamme nous avons commencé par les tons les plus hauts, tandis que ceux des Tromperies et des Cors (à l’exception de trois, ceux en Si ♮, en Si ♭ et en La bas, qui sont plus graves que le ton d’Ut) vont en se racourcissant et par suite en devenant de plus en plus aigus.

(1) Cette note existe, elle est réellement la première au grave du Cor, mais sur les tons bas elle est si détestable et même d’une tonalité si peu appréciable que nous nous sommes abstenus de la faire figurer dans l’échelle des sons du Cor en Ut bas et à plus forte raison dans celle du ton de Si ♭ bas.