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Et cette dernière observation fait voir avec quel soin il faut se garder de diviser les temps d’une mesure, lorsqu’une partie des instruments ou des voix vient à exécuter des triolets sur ces temps. Cette division coupant alors par le milieu la second note du triolet en rendrait l’exécution chancelante et pourrait l’empêcher tout à fait. Il faut même s’abstenir de cette division des temps de la mesure par deux, un peu avant le moment, où le dessin rhythmique ou mélodique va venir les diviser par trois, afin de ne pas donner d’avance aux exécutants le sentiment d’un rhythme contraire à celui qu’ils vont avoir à faire entendre.

Dans cet exemple, la subdivision de la mesure par six, ou la division des temps par deux est utile et ne présente aucun inconvénient pendant la mesure N° 1 ;

on fait alors le geste

; mais il faut s’en abstenir dès le début de

la mesure N° 2 et se borner aux gestes simples

à cause du

triolet placé sur le troisième temps, et à cause du suivant où les gestes doubles contrarieraient beaucoup. Dans la fameuse scène du bal de Don Giovanni de Mozart, la difficulté de faire marcher ensemble les trois orchestres écrits dans trois mesures différentes est moindre qu’on ne croit. Il suffit de marquer toujours en bas chaque temps du Tempo di minuetto.

Une fois entré dans l’ensemble, le petit Allegro à ${\tfrac {3}{8}}$ dont une mesure entière représente un tiers ou un temps de celle du minuetto, et l’autre allegro à ${\tfrac {2}{4}}$ dont une mesure entière en représente deux tiers ou deux temps, s’accordent parfaitement ensemble et avec le thème principal, et marchent sans le moindre embarras. Le tout est de les faire entrer à propos.

Une faute grossière que j’ai vu commettre consiste à élargir la mesure d’un morceau à deux temps, quand l’auteur y a introduit des triolets de blanches :

xxx

En pareil cas la troisième blanche n’ajoute rien à la

durée de la mesure comme quelques chefs semblent le croire. On peut si l’on veut, et si le mouvement est lent ou modéré marquer ces passages en dessinant la mesure à trois temps, mais la durée de la mesure entière doit rester absolument la même. Dans le cas où ces triolets se rencontreraient dans une mesure très brève à deux temps (Allegro assaï), les trois gestes font alors confusion, et il faut absolument n’en faire que deux, un frappé sur la première blanche et un levé sur le troisième. Lesquels gestes, à cause de la vitesse du mouvement, diffèrent peu à l’œil des deux de la mesure à deux temps égaux et n’empêchent pas de marcher les parties de l’orchestre qui ne contiennent pas de triolets.