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Par les saccades de son rythme, le motif de Prométhée se débattant dans ses chaînes :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do' { \key la \minor \clef treble \time 2/2 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set subdivideBeams = ##t \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 r16 <fa fa'>8(^> re'16) re( la) la( sold) sold( do) do( si) si( sold) sold( fa) | }$

montre une analogie étroite avec un de ceux qui, dans la première partie de la Faust-Symphonie, expriment le désespoir de Faust aux prises avec les entraves de la destinée :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do' { \key do \minor \clef treble \time 4/4 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set subdivideBeams = ##t \set baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set beatStructure = 2,2,2,2 mib4~ mib16( si) si( mib) mib( re) re( dod) dod( do) do( si) | re4.( dod8) do8 }$

Le mythe de Prométhée est un de ces indices que les lettres, miroir de la pensée humaine, ont déplacé d’âge en âge, depuis Eschyle jusqu’à André Gide, pour caractériser, sinon éclairer, les inquiétudes de chaque génération. Il y a donc du Prométhée dans Faust, mais il y en a dans Liszt lui-même, tout romantique digne de ce nom épousant ou reprenant à son compte la querelle du Titan. Aussi, le sujet du fugato de Prométhée :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do' { \key sib \minor \clef bass \time 4/4 \tempo \markup{\concat{All \super{o}} \concat{mod \super{to}}} \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \partial 8 \tupletUp \tuplet 3/2 {lab16(^._\markup{\dynamic "mf" \italic "marc."} sib^. do^.)} | reb4^. sib^. solb^. mib^. |\noBreak do^-^\markup{\italic "ten."} r8 \tupletDown \tuplet 3/2 {lab16( sib do)} reb8_. sib_. mib_. do_. |\noBreak fa4^- r8 \tupletUp \tuplet 3/2 {reb16( mib fa)} solb8^. mib^. lab^. fa^. |\noBreak la4^- sib^- fa^- r4 }$

s’apparente-t-il de près à celui du fugato :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do'' { \key sib \minor \clef bass \time 4/4 \tempo \markup{\concat{All \super{o}} "energico"} \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) solb2^^ la,4.. sib16 | reb2.^> \tupletUp \tuplet 3/2 {do8( la solb)} | mib4 r4 r8 re8^. mib^. fa^. | \break lab!2.^> \tupletUp \tuplet 3/2 {solb8( mib do)} | la4 r4 r r8. \tupletDown \tuplet 3/2 {la32( sib do)} \stemUp reb8_. reb_. reb_. reb_. reb( do16 sib16) \stemDown fa'8^. mi^. | \break mib!^.[ solb^. sib^. reb^.] do^.[ la^. solb^. mib^.] | reb^.[ fa^. la^. do^.] sib^.[ solb^. fa^. reb^.] | do^.[ mib^. solb^. sib^.] do,^.[ mib^. solb^. la^.] | }$