i Q I INTRODUCTION & of: les souhaits pour l’Empereur sont exprimés. Dans les representations ordinaires, quelques·unes de ces pieces J peuvent prendre la place de celles de la cinquieme classe; le plus grand nombre s’exécutent comme kami-nd. ({7 On indique souvent le genre d’une piece par le numero d’ordre de la classe in laquelle elle appartient: c’est ainsi qu’on dit icbiban—m0n0, nibcm-memo, << pieces de premier, de second rang >>, etc. Cette sorte de classification som- maire, encore que pratiquement suffisante, laisse du reste place in quelque incertitude, car il ne manque pas de pieces pouvant, comme nous l’avons dit, etre consi- dérées sous des aspects différents, rangées dans des classes diiférentes, exécutées par consequent sous tel ou tel numéro, suivant l’occasion ou les préférences des acteurs. Q?} C’est d’apres ces principes que se compose le pro- gramme d’une representation. ll comprend réguliere- ment et dans cet ordre : un Rami-mono, un sburamxona, un katsurwmono, un gengai-mono, et enfin une piece tres animée, genéralement un omlmona. ll faut en outre y introduire le plus de variété possible, éviter d’y montrer deux personnages de meme caractere, d’y faire figurer des pieces contenant des danses semblables ou des scenes de meme genre, des combats par exemple. ll faut tenir compte aussi de l'epoque de l'année dans laquelle on se trouve: car, s'il y a des pieces banales en quelque sorte et qui peuvent s’exécuter en tout temps, le plus grand nombre ne doit etre joué qu’a l’époque indiquée par le sujet traité. Yamauba et M0cbi{uki par exemple sont de tous les temps; mais Kinuta et Tatsuta sont des pieces s
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