ment conçue. Les Italiens ne sont point à cet égard aussi difficiles que nous qui voulons toujours de la conduite et de la raison, même dans nos poëmes chantés ; ils ne voient dans ces compositions que l’art par lequel elles sont faites ; et pourvu qu’ils trouvent dans un drame des situations qui servent officieusement la musique, ils s’embarrassent fort peu de la vraisemblance des moyens à l’aide desquels on les amène. On peut reprocher à M. Moline d’avoir rendu tous les défauts du poëme plus sensibles par la manière dont il a cherché à en élever le ton et le genre ; il a donné pour ainsi dire un caractère de dignité aux rôles de Théodore et d’Achmet, et l’expression grave des paroles qu’il met dans leur bouche contrarie souvent la musique vive, piquante et comique de ces rôles dans l’original : rien n’est peut-être plus insignifiant que le contraste d’une musique bouffe avec des paroles sérieuses. On ne peut douter que cette maladresse du poëte n’ait infiniment nui à l’effet d’une des plus ingénieuses compositions du célèbre Paësiello sur l’auguste théâtre de notre Académie royale de musique.
Vous avez fait tout le butin
Qu’on peut faire au pays latin,
En volant Horace et Virgile ;
Mêlant l’agréable à l’utile,
Venez jouir dans ce palais
De votre brillante richesse :
C’est pour la grâce enchanteresse
Que nos beaux portiques sont faits.
Nous sommes dans le voisinage
De mille Grâces et des neuf Sœurs ;
Vous avez le rare avantage
De choisir entre leurs faveurs.
Tout homme fou, tout homme sage
Pour être heureux ici n’a rien qu’à le vouloir.
Enfin je crois que notre aimable Horace
Aurait été charmé de rencontrer le soir
Amathonte au bas du Parnasse.
