Page:D’Indy - César Franck, 1906.djvu/82

Cette page a été validée par deux contributeurs.

72

CÉSAR FRANCK

quand j’aurai fait ressortir la curieuse coïncidence, au point de vue de l’effet esthétique, du motif initial de la Symphonie :

$\relative c { \clef F \key f \major \time 4/4 \stemDown d4.( cis8 f4) r4 | }$

et même de celui de la troisième Béatitude :

$\relative c { \clef F \key a \major \time 3/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t << { r4 d8.( b16) cis8.( a16) } \\ { fis2.} >> | }$

etc.

avec la mystérieuse question posée par Beethoven à la fin de son quatuor, op. 135 :

$\relative c' { \clef F \key c \major \time 3/2 g4._\markup { \halign #-0.8 { \fontsize #-1 { "Muss es sein ?" } } }( e8) aes2 r2 | }$

quand j’aurai signalé l’apparence meyerberienne de quelques passages — inférieurs — des mêmes Béatitudes :

$\relative c' { \clef G \key e \major \time 4/4 \tempo \markup \fontsize #-2 { \concat { "All" { \teeny \raise #0.6 "o" }}} cis8-. dis-. e4 cis8-. dis-. e4 | g8-. fis-. e4 e8-. dis-. cis4 | }$

par exemple, et aussi les quelques influences wagnériennes que l’on peut rencontrer dans le chromatisme des Éolides comme dans l’emploi, probablement inconscient, du thème des cloches de Parsifal^[1] (car je sais une époque où il lut

↑ Dans le choral du Prélude, choral et fugue pour piano.

[1] Dans le choral du Prélude, choral et fugue pour piano.

[1]