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7e Leçon.

(Suite des intervalles.)
DE LA COMPOSITION DES INTERVALLES.

88. Nous allons donner le tableau de la composition des intervalles, (en tons et demi-tons) puis nous donnerons une mnémonique pour le retenir facilement.

TABLEAU DE LA COMPOSITION DES INTERVALLES.[1]
secondes. La seconde diminuée n’est autre que l’enharmonie. (§ 76)
Cette seconde est inadmissible comme intervalle supérieur, puisqu’il y aurait croisement des 2 sons. 		mineure.
1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(des) }
majeure.
1 ton.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(d) }
augmentée.
1 ton et 1 demi-ton chromatique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(d1) }
tierces. diminuée.
2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(eses) }
mineure.
1 ton et 1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(es) }
majeure.
2 tons.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(e) }
augmentée.
2 tons et 1 demi-ton chromatique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(eis) }
quartes. diminuée.
1 ton et 2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(fes) }
juste.
2 tons et 1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(f) }
augmentée.
2 tons et 1 demi-ton chromatique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(fis) }

ou 3 tons[2].
Elle se nomme alors triton.
quintes. diminuée.
2 ton et 2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(ges') }
juste.
3 tons et 1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(g') }
augmentée.
3 tons et 1 demi-ton chromatique et 1 demi-ton diatonique
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(gis') }

ou 4 tons[2].

sixtes. diminuée.
2 tons et 3 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(ases') }
mineure.
3 ton et 2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(as') }
majeure.
4 tons et 1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(a') }
augmentée.
4 tons 1 demi-ton diatonique et 1 demi-ton chromatique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(ais') }
septièmes. diminuée.
3 tons et 3 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(beses') }
mineure.
4 ton et 2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(bes') }
majeure.
5 tons et 1 demi-ton diatonique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(b') }
La septième augmentée pourrait s’expliquer théoriquement, mais elle est absolument inusitée dans la pratique.
octaves. diminuée.
4 ton et 3 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(ces') }
juste.
5 tons et 2 demi-tons diatoniques.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(c') }
augmentée.
5 tons et 2 demi-tons diatoniques et 1 demi-ton chromatique.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn c1^(cis') }
  1. ↑ Quelques théoriciens d’une grande autorité appliquent à la 4te à la 5te les qualifications de mineur et de majeur à l’exclusion de celle de juste. Les considérations sur lesquelles ils s’appuient sont des plus sérieuses, néanmoins nous nous sommes conformés à l’usage adopté au conservatoire.

    Au point de vue pratique, cela n’a pas d’importance ; cependant, il est bon de savoir à quelles quartes et à quelles quintes s’appliquent les qualificatifs de mineur et de majeur.

    La quarte mineure
    est notre
    quarte juste.

    La quarte majeure
    est notre
    quarte augmentée.

    La quinte mineure
    est notre
    quinte diminuée.

    La quinte majeure
    est notre
    quinte juste.

    Voir la note (g) à la fin du volume.
  2. ↑ a et b Le total est le même. La différence d’énonciation est motivée par les degrés intermédiaires qui séparent les deux notes de l’intervalle. Ainsi, pour la quarte augmentée qui se place dans la gamme mineure, du 4e degré au 7e on énoncera sa composition par 2 tons 1 demi-ton diat. et 1 demi-ton chrom. si la sixte de la gamme est mineure ; au contraire, si la sixte de la gamme est majeure, on dira 3 tons. (Voyez pour la gamme mineure la 3e partie. 8e et 9e Leçons.)
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