En écrivant par mouvement conjoint ces différents sons, et en commençant par la note Ut, (son générateur principal), nous obtenons la gamme d’ut. mode mineur.
![\relative c {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef bass
\cadenzaOn
c1
d^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
es)
f
g^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
as)
bes
c
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/7/u/7u78o7ghsbbz3axx68vv4e2jc2tbdnh/7u78o7gh.png)
140. Cette gamme offre cependant un point défectueux ; le septième degré
est à un ton du huitième, et perd ainsi sa qualité de note sensible,
puisque la note sensible ne doit être séparée de la tonique que par un
demi-ton diatonique. De plus, cette gamme contient exactement les mêmes
sons que la gamme majeure qui a Mi pour tonique.
![\new GrandStaff <<
\new Staff ="haut" \relative c' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\cadenzaOn
c1^\markup{Gamme d’\bold ut mineure.}
d^(
s_\markup{\center-align"½ ton."}
es)
f
g^(
s_\markup{\center-align"½ ton."}
as)
bes
c
s1*3
\bar "||"
}
\new Staff ="bas" \relative c' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\cadenzaOn
s1*3
es1_\markup{Gamme majeure de \bold mi \flat, formée des mêmes}_\markup{sons que la gamme mineure d’\bold ut.}
f
g^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
as)
bes
c
d^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
es)
\bar "||"
}
>>](http://upload.wikimedia.org/score/l/s/lsjenbgvtmc4x3avtoao1b9rvkc8tac/lsjenbgv.png)
Afin d’obvier à ces inconvénients, on altère le septième degré en l’élevant d’un demi-ton chromatique, ce qui lui rend sa qualité de note sensible, et en même temps détruit l’équivoque qui pourrait exister entre la gamme mineure et la gamme majeure formées des mêmes sons.
![\relative c' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\cadenzaOn
c1
d^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
es)
f
g^(
s^\markup{\center-align"½ ton."}
as)
b!^(_\markup{\center-align"Altération."}
s^\markup{\center-align"½ ton."}
c)
\bar "||"
}](http://upload.wikimedia.org/score/1/w/1wx6kz2rxh5hp8tyno6d0d1u94v6qi9/1wx6kz2r.png)