Fig. 30. Drille ; elle sert à percer moyennant une trépan que l’on met au bout.
Fig. 31. Autre drille qui tourne moyennant un arrêt.
Fig. 32. Trépan d’acier trempé.
Fig. 33. Archet qui sert à faire tourner la drille à main.
Fig. 34. Mesure de bois avec une pointe de fer a l’un des bouts. Cette mesure sert à poser les points sur ce que l’on veut faire.
Fig. 35. Plan de traîneau, au bout duquel il y a une poulie par où l’on passe la corde.
Fig. 36. Traîneau sur lequel où pose la figure pour la transporter de l’attelier où elle a été faite, à la place où elle doit être posée.
Fig. 37. Morceau de buis au bout duquel l’on met une pointe de fer pour piquer en terre, sur lequel est une poulie pour y passer la corde, pour que les chevaux puissent tirer plus facilement.
Planche V.
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Fig. 1. Traîneau avec une poulie, sur lequel est la figure de marbre.
Fig. 2. Lit de fagots pour empêcher les secousses.
Fig. 3. Bâti de charpente dans lequel est la figure.
Fig. 4. Poulie de renvoi.
Fig. 5. Pièce où s’attache la corde.
Fig. 6. Chevaux attelés deux à deux pour tirer le traîneau.
Fig. 7. Ouvrier qui jette de l’eau par terre, à cause des frottemens de la corde.
Fig. 8. Ouvrier qui facilitent le traîneau avec des pinces.
Fig. 38. Machine avec laquelle on monte la figure à sa place.
Fig. 39. Même machine vue de côté.
Fig. 40. Compas partagé d’un demi-cercle.
Fig 41. Coupe de la machine prise sur sa largeur.
Sculpture en bois.
Planche.
Fig. 1. Sculpteur qui travaille le bois.
Fig. 2. Compagnon qui scie une planche.
Fig. 3. Ouvrier qui travaille avec le rabot.
Fig. 4. Morceau de sculpture.
Fig. 1. Un établi.
Fig. 2. Valet ; il sert à retenir l’ouvrage sur l’établi.
Fig. 3. Scie.
Fig. 4. Maillet.
Fig. 5. Gouge ou fermoir. Les autres outils sont les mêmes que ceux des sculpteurs en plâtre, comme fermoirs, gouges, ciseaux, &c.
SEL, (subst. masc.) Il est très-essentiel de dépouiller les couleurs des parties salines qui entrent dans leur composition : c’est ce qu’on obtient par le moyen du lavage, & il ne doit pas être épargné. Sans cette précaution, les sels entrent en efflorescence, sur-tout par l’impression de l’air humide. Les tableaux se couvrent d’une sorte de farine, les teintes perdent leur éclat & leur vérité, & les morceaux qui ont produit le plus grand effet en sortant de l’attelier du peintre, restent louches, sans relief, sans vigueur & sans vie.
SELLE. (subst. fém.) Dans les atteliers des sculpteurs, on donne le nom de selles à des chevalets qui sont à l’usage de ces artistes. Il y en a de différentes proportions, suivant les ouvrages qu’elles doivent supporter. Il ne faut pas de grandes selles pour de petits modeles ; mais elles doivent être grandes & fortes, quand elles sont destinées à soutenir de grands modèles, ou de grandes figures en pierre & en marbre. Ces grande selles sont faites de fortes pièces de bois de charpente, & ont un second chassis mouvant, aussi de charpente, élevé sur le corps de la selle, qui est pratiqué par la voie d’une boule de buis, placée au point central entre les deux chassis. Pour faciliter le mouvement de ce second chassis. on fourre dans des trous qui sont pratiqués dans l’épaisseur de ses quatre faces, des pieces de fer, avec lesquelles on fait tourner toute la machine à volonté.
SICCATIF ou SECCATIF. (ad. pris substantivement.) Comme il y a des couleurs qui, broyées à l’huile, sèchent très difficilement, ou même ne parviennent jamais à une parfaite siccité, les peintres sont obligés d’y joindre ce qu’ils appellent un siccatif, & ce siccatif est l’huile grasse. Voyez ce mot.
SINGE. Instrument auquel on a donné ce nom, parce qu’il imite tous les traits du tableau ou du dessin que l’on veut copier ; on le
