— un clos au voisinage d’un petit manoir, d’une ferme et d’un parc — les deux figures essentielles offrent les mêmes attitudes, les mêmes gestes, le même costume teinté des mêmes couleurs, voire le même type, du moins dans ses grandes lignes. Mais le style et la facture .jpg)
LA VIERGE ET L’ENFANT REVERS DU VOLET GAUCHE DU TRIPTYQUE DU « BAPTÊME DU CHRIST », PAR GÉRARD DAVID
(Musée de Bruges.)
accusent une autre main, sensiblement plus moderne et, pour les figures, inférieures surtout dans les exemplaires de la collection Oppenheim et du musée de Lille. Peut-être faudrait-il chercher du côté de Patenier, à cause de l’importance et de la qualité du paysage, de certaines allures de style, et aussi de la présence de quelques motifs dont plusieurs compositions de l’artiste montrent l’équivalent, tels que le banc de maçonnerie, la touffe d’iris, le cerf sous les arbres.
Bientôt je constatai qu’un lien beaucoup plus étroit rattachait notre tableau à l’un des pus précieux morceaux de la Vieille Pinacothèque de Munich : le Saint Luc peignant la Vierge qui figure dans la galerie sous le nom de Roger de la Pasture (n° 100 du catal.). Cette fois c’était le fond que je retrouvais à peu près identique : même parapet crénelé, même vue de ville animée des mêmes personnages, même paysage, mêmes spectateurs sous les mêmes habits et dans la même attitude ; enfin, pour comble, de part et d’autres la même gamme de teintes et de tons, voire la même échelle de proportions ! Nulle différence, si ce n’est la
détaillé. Je saisis l’occasion d’offrir mes remerciements à M. le baron Albert Oppenheim, qui a bien voulu accorder son autorisation et à la Librairie centrale des Beaux-Arts, qui a très gracieusement communiqué une planche du magnifique catalogue de la collection du baron, qu’elle vient d’éditer. Je prie lord Crawford d’agréer l’assurance de ma gratitude pour la peine qu’il a prise de faire exécuter à mon intention une photographie de son beau tableau.
