outre plusieurs ornements, une femme jouant du luth et un chien attaché par un collier.
« La table de dessus est en sapin, le fond et les éclisses sont en érable. La première partie est recouverte d’un vernis rouge mat, celui du reste de la caisse est jaune et plus brillant. Même contraste entre le caractère des décorations des deux faces. Il n’y a sur le devant que des peintures en couleur noire représentant des papillons, un bouquet de roses et d’œillets sortant d’un pot, des oiseaux sur une branche, et un bâtiment à plusieurs corps où l’on remarque une tour et une pagode chinoise ; bref, un décor hollandais du xviie siècle. La face postérieure, au contraire, est couverte de marqueteries en bois multicolores du travail le plus compliqué. Tout le haut est rempli par une scène religieuse que paraît avoir inspirée la Vision d’Ezéchiel, de Raphaël ; elle représente un saint Luc vu de profil, assis sur un bœuf, et s’enlevant dans les airs vers des nuages d’où sortent des trompettes embouchées par des anges. En bas, un plan cavalier figure une ville considérable traversée par un fleuve parsemé d’îles et entourée de murailles ; plus de deux cents maisons mesurant à peine un centimètre carré et d’autres édifices constituent le fond de ce décor pittoresque où circulent même quelques hommes microscopiques. Une inscription porte le nom de Paris et nous avons trouvé à la Bibliothèque nationale un plan presque identique de cette ville auquel est assignée la date 1564. Pour compléter la description de ces marqueteries, indiquons plusieurs bouquets de fleurs sur le pourtour des sujets principaux.
« L’instrument a dû subir des remaniements attestés par les traces de recoupages sur les côtés des tables et aussi par des tentatives pour donner la forme des ff du violoncelle aux ouïes qui avaient été primitivement dessinées en CC comme pour les violes. Notons enfin l’absence de toute étiquette, monogramme ou autre marque quelconque pouvant se rapporter au nom du fabricant.
