le charme vaporeux voulu par l’auteur sur le doux accompagnement (pianissimo) des instruments à cordes ; une fois seulement, selon les prescriptions de l’auteur, ils enflèrent le son jusqu’au mezzo-forte pour le laisser se perdre ensuite comme doucement fondu, sans le sforzando traditionnel, sur ce dessin
qu’il suffit de délicatement accentuer. Les violoncelles aussi atténuèrent la véhémence habituelle de leur attaque du
sur le tremolo des violons, de manière à en faire une sorte de léger soupir, ce qui donne à la gradation qui suit sur le fortissimo sa signification effroyablement désespérée. Après avoir ainsi rendu à l’adagio initial toute sa gravité mystérieuse et frissonnante, je laissai son cours passionné au mouvement sauvage de l’allegro, sans égard pour l’interprétation plus tendre qu’exige le doux deuxième thème principal, certain que j’étais de pouvoir modérer de nouveau le mouvement au moment opportun, afin d’arriver insensiblement à celui qu’exige ce thème… Le chant longuement soutenu de la clarinette emprunté à l’adagio :
me permit de passer insensiblement de l’animation extrême du premier mouvement à un mouvement plus retenu, à partir de l’endroit où tous les dessins figurés se résolvent en sons soutenus (ou tremblés) : de la sorte, malgré le dessin intermédiaire de nouveau plus agité,
