L’empereur était assis sur son trône, dans le fond de la grande salle. Sa veste était d’un satin blanc à petites fleurs, relevée d’une fine broderie d’or et de soie. Son turban était de toile d’or, avec une aigrette dont le pied était couvert de diamans d’une grandeur et d’un prix extraordinaires, au milieu desquels on voyait une grande topaze orientale, qui n’a rien d’égal au monde, et qui jetait un éclat merveilleux. Un collier de grosses perles lui pendait du cou sur l’estomac. Son trône était soutenu par six gros pieds d’or massif, et parsemés de rubis, d’émeraudes et de diamans. Bernier n’entreprend pas de fixer le prix ni la quantité de cet amas de pierres précieuses, parce qu’il ne put en approcher assez pour les compter et pour juger de leur eau. Mais il assure que les gros diamans y sont en très-grand nombre, et que tout le trône est estimé quatre krores, c’est-à-dire quarante millions de roupies. C’était l’ouvrage de Schah-Djehan, père d’Aureng-Zeb, qui l’avait fait faire pour employer une multitude de pierreries accumulées dans son trésor, des dépouilles de plusieurs anciens radjas, et des présens que les omhras sont obligés de faire à leurs empereurs dans certaines fêtes. L’art ne répondait pas à la matière. Ce qu’il y avait de mieux imaginé, c’étaient deux paons couverts de pierres précieuses et de perles, dont on attribuait l’invention à un orfèvre français, qui, après avoir trompé plusieurs princes de l’Europe par les doublets
