sur ce sujet singulièrement pénétrant et ingénieux,
bien que la préoccupation de glorifier la
musique de Wagner fausse, à un certain degré,
sa perspective historique.
Il dit que la composition musicale pré-beethovenienne s’inspirait d’un état émotionnel déterminé et s’attachait à en épuiser l’expression, sans admettre au moindre degré qu’un même morceau pût refléter et mêler deux émotions de qualités ou de nuances différentes, ce qui eût passé pour la rupture du style. Un état émotionnel susceptible de durer assez pour soutenir un développement musical prolongé et complet ne saurait être de nature violente ; c’est pourquoi l’ancienne musique était limitée à la traduction des sentiments graves, sévères, modérés. De là sa roideur. Un pas décisif vers la complexité d’où naît la chaleur de la vie fut accompli lorsque l’on admit dans un même morceau deux thèmes de qualités émotionnelles contrastantes, l’un fort, mâle, l’autre doux, féminin. (On sait que la forme symphonique est encore bâtie sur
