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que ritournelle, le Chant des Pèlerins en forme de choral.

LE CHANT DES PÈLERINS

\relative c'' {
\new PianoStaff << 
\new Staff {
\clef G
\key g \major
\time 4/4
\set Score.tempoHideNote = ##t
    \tempo 4 = 80
\partial 4 <b d>4_\p ^\markup { TÉNORS }
  <b d>2 <b d>
  <b e> <g e'>
  <<
  { g4 c c2 a1}
\\
  { g2 g fis1 }
>>
}
\new Staff  {
\clef F
\key g \major
\time 4/4
\partial 4 g,4_\p ^\markup { BASSES } | g2 g | <e g> <e b'> | <c e> <a e'> | d1
}
>>
}

[Il reparaîtra à l’orchestre au début de la grande phrase du Landgrave qui coupe le Finale du 2e acte, comme encore à la fin de ce même acte.]

Il n’est séparé que par une fanfare de chasse du Septuor, qui lui-même est interrompu lorsque Wolfram prononce le nom d’Élisabeth répété comme en extase par Tannhauser.


ELISABETH

melody = \relative c' { 
  \key d \major
  \time 4/4
  \set Score.tempoHideNote = ##t
  \autoBeamOff 
  \clef bass
r4^\markup { WOLFRAM } e e4. e8 | e4. a,8 a2~ a r
  \clef treble
  r^\markup { TANNHAUSER } r4 fis'' | fis2. d4 d
}

upper = \relative c'' {
  \clef treble
  \key d \major
  \time 4/4
r1 <a d fis a>
  r2_\p \tuplet 3/2 { a8 d fis } \tuplet 3/2 { a d fis }
  a4 r r2
  <a,, d fis a>1~ <a d fis a>
}
lower = \relative c' {
  \clef bass
  \key d \major
  \time 4/4
r1 <a d fis>
  \tuplet 3/2 { a,8 d fis } \tuplet 3/2 { a d fis } r2
  \clef treble
  <a d fis a>1 r r
}
\score {
  <<
    \new Voice = "mel"
    {  \autoBeamOff \melody }
    \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
    \new PianoStaff <<
      \new Staff = "upper" \upper
      \new Staff = "lower" \lower
    >>
  >>
  \layout {
    \context { \Staff \RemoveEmptyStaves }
    indent = 0.5\cm
    \override Rest #'style = #'classical
    \override Score.BarNumber #'stencil = ##f
    % line-width = #120
    \set fontSize = #-1
  }
  \midi { }
}
\header { tagline = ##f}


[Une disposition absolument semblable se retrouve au début du Finale du 3e acte, lorsque les mêmes personnages évoquent le souvenir d’Élisabeth, dont le cortège funèbre passe devant eux.]

Ensuite le Septuor reprend et se termine par un bel ensemble.

2me Acte.

Après un court entr’acte, le 2me acte débute par un Air d’Élisabeth, précédé d’un récitatif ; ici encore on retrouve la couleur de Weber : vient un Duo dans la forme consa-