et de la loggia degl’Innocenti[1], dont la voûte fut exécutée sans armature, méthode universellement adoptée aujourd’hui.
On dit que Filippo fut appelé à Milan pour faire au duc Filippo Maria le modèle d’une forteresse, et qu’il laissa le soin de veiller à la construction degl’Innocenti à son intime ami, Francesco della Luna. Celui-ci fit sur une architrave un ornement qui courait de bas en haut, ce qui est contraire aux règles de la bonne architecture. Filippo étant de retour, et lui ayant demandé avec humeur pourquoi il avait fait cela, Francesco lui répondit qu’il l’avait tiré du temple de San Giovanni, qui est antique. Filippo lui dit alors : « Il n’y a qu’une erreur dans cet édifice, et tu l’as copiée ! » Le modèle de Filippo resta pendant longtemps dans la maison de l’Arte di Por Santa Maria, et on voulait s’en servir pour un reste de construction qu’il y avait à finir : actuellement il est perdu.
Il fit le modèle de l’Abbaye des chanoines réguliers de Fiesole, pour Cosme de Médicis. C’est une belle architecture, commode et gaie, en somme vraiment magnifique. L’église dont les voûtes sont à hotte, est bien ouverte, et la sacristie a toutes ses commodités ; il en est de même du reste du couvent. Ce qu’il importe le plus de considérer est la disposition qu’il lui donna : voulant mettre cet édifice sur un plan, malgré la pente de la montagne, il se servit judicieusement du bas, pour y loger les caves, les lavoirs, les fours, les écuries, les cuisines, les bûchers et autres dépendances, en sorte que l’on ne saurait voir mieux. Le reste du bâtiment est sur un plan, et il put y mettre les loges, le réfectoire, l’infirmerie, le noviciat, le dortoir, la librairie et les autres pièces principales d’un monastère. Toute la dépense fut supportée par le magnifique Cosme de Médicis, qui y avait son appartement particulier, et y habitait quand il le voulait. D’après une inscription, il y dépensa cent mille écus.
Filippo dessina pareillement le modèle de la forteresse de Vicopisano[2], et, à Pise, celui de la vieille citadelle ; il fortifia le Ponte a Mare[3], et donna, dans la citadelle neuve, le dessin de la fermeture du pont par deux tours. On lui doit le modèle de la forteresse du port de Pesaro. De retour à Milan, il fit de nombreux dessins pour le duc et pour les architectes du Dôme de cette ville.
