C’est qu’en effet le Rhin est un fleuve sacré, plein d’histoire et de mystères. Et je ne parle pas seulement de son passage héroïque entre Mayence et Cologne, où il perce sa route à travers le basalte et le granit. Au midi et au nord de ce passage féodal, à l’approche des villes saintes, de Cologne, de Mayence et de Strasbourg, il s’adoucit, il devient populaire, ses rives ondulent doucement en belles plaines ; il coule silencieux, sous les barques qui filent et les rets étendus des pêcheurs. Mais une immense poésie dort sur le fleuve. Cela n’est pas facile à définir ; c’est l’impression vague d’une vaste, calme et douce nature, peut-être une voix maternelle qui rappelle l’homme aux éléments, et, comme dans la ballade, l’attire altéré au fond des fraîches ondes ; peut-être l’attrait poétique de la Vierge, dont les églises s’élèvent tout le long du Rhin jusqu’à sa ville de Cologne, la ville des onze mille vierges. Elle n’existait pas au douzième siècle, cette merveille de Cologne, avec ses flamboyantes roses et ses rampes aériennes dont les degrés vont au ciel ; l’église de la Vierge n’existait pas, mais la Vierge existait. Elle était partout sur le Rhin, simple femme allemande ; belle ou laide, je n’en sais rien, mais si pure, si touchante et si résignée. Tout cela se voit dans le tableau de l’Annonciation à Cologne. L’ange y présente à la Vierge, non un beau lis, comme dans les tableaux italiens, mais un livre, une dure sentence, la passion du Christ avant sa naissance, avant la conception toutes les douleurs du cœur maternel. La Vierge aussi a eu sa Passion ; c’est
