970 LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE
forêt brésilienne, où une grande entreprise d'hôtels et de chemins de fer exige ses soins intéressés. — Quelques-unes de ces marionnettes les plus vivantes existent en chair et en os. Une excellente dame a prononcé les phrases imprévues dont la Lune ahurit ses interlocuteurs. — Si l'ours fut tout d'abord un jouet de peluche, auquel des imaginations d'enfants prêtaient des aventures extraordinaires, il doit beaucoup de son âme d'homme d'affaires cynique et bon garçon aux fréquents contacts du fonctionnaire de la Répu- blique avec tant de financiers et de manieurs d'argent. — J'aime dans Claudel, presque à l'égal de sa création la plus originale, cette utilisation familière des choses et des gens qui l'entourent. Lyrisme de toutes parts pénétré de réalité, tragi-comédie qui accueille cette réflexion du convive d'hier, cet ana de l'illustré hebdomadaire. C'est une des raisons pour quoi une œuvre de Claudel ne sonne jamais creux. Les Grecs et nos grands classiques, MoUère et Boileau surtout, avaient cette audace de mêler à l'imaginé le fait individuel, quotidien. Claudel, de tout temps, a su faire servir son dessein poétique par les mille détails originaux que son esprit toujours en éveil retient du spectacle extérieur.
a Drame pour marionnettes » porte la couverture de L'Ours et la Lune. Ne voyons là qu'une indication littéraire. Des acteurs bien vivants s'acquitteront, je crois, plus faci- lement encore que les pantins articulés, des quelques acro- baties que l'auteur leur impose. Des acteurs de cinéma conviendraient à merveille. Qui mimerait mieux que Charlie Chaplin l'impétuosité et la rouerie de Brelebrun ? Mary Pickford serait une Rhodo souriante et pleine d'aplomb. Il est permis de rêver ainsi, à propos de cette pièce fantaisiste où Claudel assiste lui-même en spectateur amusé aux inven- tions comiques de sa Muse.
Quatre protagonistes principaux : L'Ours, un vieux rou- tier de la Finance, un philanthrope de la spéculation, aussi
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