INGRES VU PAR UN PEINTRE 287
coin d'un canapé (portrait de M. de Pastoret) et cet exquis mélange de rubans et des franges d'un fauteuil (M"^ Moi- tenier, 185 1) qui n'accentuent la ressemblance du modèle par celle de l'atmosphère dans laquelle il baigne.
A titre d'exemples faciles à méditer, je cite les dessins pour le portrait de M™= d'Hatissonvilk ou de M"^ de Broglie (je pourrais les citer tous), qui, comparés aux peintures, mieux que tous les discours, démontrent l'amplification qu'Ingres sut faire subir à ses notes directes. Chaque dessin, vu séparément, paraît définitif, et comme n'admet- tant pas de surenchère, mais il semble maigre dès qu'on le compare au portrait terminé. Dans celui-ci, les rapports des formes vivantes avec celles du fond jouent si justement qu'elles en sont augmentées et ennoblies. Les dimensions de chaque objet sont si rigoureusement établies, colorées avec tant de mesure, en fonction de l'économie générale, qu'il est impossible de déplacer d'un demi-centimètre chaque détail. Nous tous qui cherchons les secrets de la construction harmonieuse, qui pourrions-nous interroger, sinon encore l'infaillible magicien qui, ayant amené sage- ment chaque objet à sa place fatale, trouve encore le moyen, l'ayant ainsi emprisonné, de lui conserver son sourire ?
Je quitte à regret Ingres portraitiste ; ce ne sera cependant pas sans avoir souligné la nécessité, qu'il nous fait admettre, du trompe-l'œil. Cézanne lui-même, peintre -bien plus allusif, le déclarait indispensable. Qui ne comprendrait que la nudité des surfaces mortes, mur, meuble, livre, €tc., peut paraître plus calme encore, opposée à la viva- cité d'une robe ou d'une draperie ornementée avec préci- sion ? M. Allard dénonce comme un danger le « sens » qu'avait Ingres « du détail poussé jusqu'au sadisme ». Que pensera-t-il alors de 1' « exactitude scrupuleuse » des pri- mitifs ? M. Allard se laisse entraîner un peu trop loin par son antipathie pour les procédés cubistes. Qu'il veuille empêcher M. Braque de tomber par « l'abus du trompe-
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