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LES SUITES D’« ANTONY».

révéler cette promiscuité égalitaire de la naissance, de la finance, de la politique et de la scène, derrière le rideau.

III

« ANGÈLE ».

(Une Chaîne, Monsieur Alphonse, La morale dramatique des Dumas.)

Le 6 février 1832, Dumas avait donné, en collaboration avec Anicet Bourgeois, un drame en cinq actes, Teresa, qui n’était pas bon. L’œuvre manque manifestement d’originalité : le principal personnage est tiré de l’École des Vieillards ; Paolo est une doublure de Paula de Christine. Mais à l’acte III et au début du V, l’auteur avait trouvé une situation prise à la mesure des mœurs de son temps et du nôtre, quoique renouvelée de Tartufe^[1]. Comme il ne laisse pas ses

↑ Voir Tartufe, IV, sc. iv. La pièce n’était pas sans analogie avec la Mère et la Fille de Mazères et Empis, à la première représentation de laquelle avait assisté Dumas (1830, Odéon ; voir Mes mémoires, t. VII, ch. clxxiv, p. 161). Granier de Gassagnac ajoutait dans un des articles du Journal des Débats déjà cités, 1^er novembre 1833 : « Dans Teresa, il n’y a que deux belles scènes, celle où Delaunay découvre l’adultère de sa femme, et celle où il provoque Arthur. La première est dans la Conjuration de Fiesque, acte I, scène x, la seconde est dans les Brigands, acte I, sc ii… » — Dans la scène de Fiesque, à laquelle se réfère l’auteur de cet article, Verrina apprend de sa fille qu’elle a été outragée. Dans Teresa (IV, sc. xi et xii, pp. 215-217), Delaunay découvre par des lettres que le fiancé de sa fille a séduit sa femme. Ni la situation, ni les scènes n’ont de rapport. Quant à la scène ii de l’acte I des Brigands que ce critique allègue, elle ne présente aucune ressemblance ni proche ni lointaine avec la situation de Teresa (IV, sc. xiii, p. 221. Cf. l’École des Vieillards, IV, sc. vii, pp. 348 sqq.). Nous avons déjà vu plus haut le peu de fonds qu’il faut faire sur la méthode de ce polémiste et la sincérité de ces articles, qui firent beaucoup de bruit en 1833 et 1834.

[1] Voir Tartufe, IV, sc. iv. La pièce n’était pas sans analogie avec la Mère et la Fille de Mazères et Empis, à la première représentation de laquelle avait assisté Dumas (1830, Odéon ; voir Mes mémoires, t. VII, ch. clxxiv, p. 161). Granier de Gassagnac ajoutait dans un des articles du Journal des Débats déjà cités, 1^er novembre 1833 : « Dans Teresa, il n’y a que deux belles scènes, celle où Delaunay découvre l’adultère de sa femme, et celle où il provoque Arthur. La première est dans la Conjuration de Fiesque, acte I, scène x, la seconde est dans les Brigands, acte I, sc ii… » — Dans la scène de Fiesque, à laquelle se réfère l’auteur de cet article, Verrina apprend de sa fille qu’elle a été outragée. Dans Teresa (IV, sc. xi et xii, pp. 215-217), Delaunay découvre par des lettres que le fiancé de sa fille a séduit sa femme. Ni la situation, ni les scènes n’ont de rapport. Quant à la scène ii de l’acte I des Brigands que ce critique allègue, elle ne présente aucune ressemblance ni proche ni lointaine avec la situation de Teresa (IV, sc. xiii, p. 221. Cf. l’École des Vieillards, IV, sc. vii, pp. 348 sqq.). Nous avons déjà vu plus haut le peu de fonds qu’il faut faire sur la méthode de ce polémiste et la sincérité de ces articles, qui firent beaucoup de bruit en 1833 et 1834.

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III« ANGÈLE ».

III

« ANGÈLE ».