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pour la paix du Danemark ? Quand la diète aura-t-elle reconnu et proclamé les droits légitimes du duc d’Augustenbourg ? Quand le provisoire cessera-t-il dans l’administration des duchés ? Quand les bons radicaux allemands auront-ils la joie de voir la constitution de 1848 restaurée dans le Slesvig-Holstein par les propres mains de M. de Bismark ? Sous quelle forme et en combien de temps la Prusse s’appropriera-t-elle les dépouilles du Danemark ? M. de Rechberg, M. de Bismark, M. de Beust, échangent-ils des froncemens de sourcil ou des sourires ? Graves problèmes qui ne regardent plus la France depuis que nous ayons laissé tout faire contre le Danemark et que nous avons laissé se trancher, contre nous la question des alliances, problèmes dignes maintenant de défrayer ces bons cercles oisifs et bavards qui se tiennent les après-midi dans les pharmacies italiennes, et où l’on perce tous les mystères de la politique de l’Europe.

S’il fallait parler sérieusement encore de quelque chose, nous ne dissimulerions point que nous ne voyons pas sans inquiétude et sans ennui cette fermentation des populations musulmanes du nord de l’Afrique, qui se perpétue en Tunisie et qui recommence en Algérie.


E. FORCADE.


ESSAIS ET NOTICES.

PEINTURE MORALE A LONDRES.


Pendant la dernière saison à Londres, M. Herbert, artiste déjà connu par de bons travaux, a exposé au public une grande composition peinte sur mur, qu’il vient de terminer. Il avait été chargé de la décoration d’une salle du parlement qui doit servir de vestiaire aux membres de la chambre des lords. Le sujet choisi par l’artiste est le retour de Moïse dans le camp d’Israël, où il rapporte les deux dernières tables de pierre écrites de la main de Dieu. Aaron et les anciens, un peu embarrassés de leur conduite pendant l’absence de Moïse, s’avancent à sa rencontre ; la foule s’écarte, attendant avec curiosité l’explication qui va avoir lieu. Il y a dans un pareil sujet matière à un beau tableau.

À la première vue, le spectateur est frappé de la disposition générale, qui est bien conçue, claire, traitée simplement, et non sans grandeur. Les lignes des différens groupés, de même que la dégradation des couleurs, dirigent forcément en quelque sorte l’attention sur la scène principale et sur le protagoniste, si l’on peut ainsi désigner la figure la plus importante du tableau. On s’aperçoit que l’artiste a étudié avec fruit les grands maîtres ; n’a su profiter de leur expérience, il s’est servi de leurs moyens, mais sans descendre a ces plagiats audacieux de quelques peintres allemands de Munich ou de Berlin, qui ont fait des tableaux comme les écoliers font des vers latins, pillant les maîtres sans scrupule.