partout il se fait bien des changemens. A Cherbourg comme ailleurs, une femme intelligente, adroite et personnellement irréprochable, a autre chose à faire que de se réfugier dans la galanterie… Mais de toute évidence, le parti pris violent du Détour est plus dramatique ou plus théâtral.
Le danger pour un écrivain éminemment doué des qualités de l’homme de théâtre, est qu’il devienne prisonnier de ces qualités mêmes. Il doit sans cesse réagir contre l’heureuse et périlleuse tournure d’esprit qui lui fait apercevoir toutes choses du point de vue du théâtre, c’est-à-dire en leur faisant subir une déformation spéciale. La vie se reconnaît à la variété, à la souplesse, à la complexité, à l’imprévu. Même au théâtre, la vérité de théâtre ne suffit pas, si elle ne s’accompagne tout au moins d’échappées sur la vérité. Et c’est à quoi M. Bernstein ne saurait trop réfléchir.
L’interprétation nouvelle n’est, autant que je me souvienne, guère inférieure à l’ancienne. Mlle Madeleine Lély a infiniment plu dans le rôle de Jacqueline : elle a de la finesse, de la grâce, de l’émotion. M. Capellani a de la jeunesse et de la chaleur dans le rôle du jeune Rousseau. Et M. Signoret a dessiné la silhouette de Rousseau père, l’insupportable discoureur, d’un trait appuyé, avec une verve caricaturale mais bien amusante.
Plusieurs théâtres nous ont donné des spectacles de rentrée destinés à occuper la scène en attendant les pièces plus importantes. Mais il arrive que l’événement déjoue beaucoup de prévisions. C’est ainsi que, au Vaudeville, la Prise de Berg-op-Zoom de M. Sacha Guitry est partie pour une fructueuse carrière. C’est un vaudeville d’un comique bon enfant, une sorte de pochade énorme et non sans gaîté. L’auteur, qui joue le principal rôle, et M. Baron fils y sont excellens. — Au Théâtre-Antoine, dans Une Affaire d’Or, M. Marcel Gerbidon, qui doit être un terrible pince-sans-rire, nous conte sans sourciller l’histoire extraordinaire d’une femme qui, ayant épousé un milliardaire, le ruine afin de lui rendre service. — A l’Odéon, la Reine Margot, jouée dans le noir et en dedans, ce qui est un perpétuel contresens, se défend quand même par cette espèce de cocasserie puissante qui faisait la force du vieux Dumas.
RENE DOUMIC.
