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EXEMPLE :

$%p108s1 \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 4/4 \hideNotes \key a \major \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . 0.0) g1_\markup{ \fontsize #-1 \concat {"ton de " \italic {La} }} \bar "||" }$

xxAutre exemple : on veut savoir quelle est l’armure de la clef pour le ton de ré ♭ ?
xxIci la note sensible étant ut naturel, il n’y aura pas de dièses à la clef, mais des bémols. xxLe dernier des bémols est sur le quatrième degré, qui, dans le ton de ré, est sol. Or, le sol ♭ arrivant le cinquième dans l’ordre de progression des bémols, l’armure de la clef se composera des cinq bémols si, mi, la, ré, sol.

EXEMPLE :

$%p108s2 \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 4/4 \hideNotes \key des \major \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . 0.0) gis1_\markup{ \fontsize #-1 \concat {"ton de " \italic {Ré} " " \flat }} \bar "||" }$

135. D’ailleurs on a vu, au tableau de la génération des tons, que d’autant de quintes un ton est élevé au-dessus du ton naturel, autant il prend de dièses ; et que d’autant de quintes il lui est inférieur, autant il prend de bémols (page 104).	Autre moyen.
xxPour savoir quelle doit être l’armure, il n’y a donc qu’à compter le nombre de ces quintes ; ce sera celui des dièses , si le ton naît de la progression ascendante ; et celui des bémols, si le ton résulte de la progression descendante. xxAinsi, le ton de si, étant cinq quintes au-dessus du ton d’ut

Progression ascendante.
	, prend 5 dièses ;

et le ton de la ♭, étant quatre quintes au-dessous

Progression descendante.
	, exige 4 bémols.

136. Résumons. Les tableaux précédents nous montrent: 1° un ton modèle, le ton d’ut, ne prenant aucune altération constitutive ; 2° sept tons avec des dièses, depuis un jusqu’à sept, à partir du ton de sol jusqu’au ton d’ut dièse ; 3° sept tons avec des bémols, depuis un jusqu’à sept, à partir du ton de fa jusqu’au ton d’ut bémol ; en tout, quinze tons.	Nombre des tons.
xxOn comprend qu’arrivé à ce terme de sept dièses ou de sept bémols, où chacune des sept notes est altérée de la même manière, on retrouve une gamme d’ut, mais d’ut altéré : ut ♯, ut ♭.