ce qui nous semble défaut dans les détails de la nature fait la perfection de son ensemble. La correction du dessin de Raphaël a dans le monde entier la plus grande célébrité ; la plupart des gens imaginent que c’est à sa supériorité dans cette partie qu’il doit le trône de la peinture : les artistes les plus éclairés ne sont point de cet avis ; et l’on est souvent témoin de différends à ce sujet qu’on peut accorder aisément. Personne, en effet, ne posséda comme lui la justesse, la correction des pensées, celle des ordonnances générales, celle des mouvemens, des attitudes, de l’ensemble des figures ; dans la correction poétique, héroïque des détails il a encore surpassé tous les modernes ; mais dans cette partie, vue comme forme et fonction des muscles, Michel-Ange et d’autres aussi lui ont été sans doute supérieurs. Ses portraits cependant sont de la plus rare correction de forme, et personne n’a saisi comme lui les traits qui expriment les mouvemens de l’âme et sa juste physionomie. Qu’on se rappelle le portrait du cardinal Inghirami conservé au Musée Napoléon. D’autres auroient donné peut-être plus de saillie et de rondeur à la tête, auroient offert une plus exacte dégradation de couleur et de lu-
