à la phrase visuelle élémentaires ? Y a-t-il une phrase tactile ou musculaire ? L’enfant, dans ses jeux, aime à passer et repasser indéfiniment à travers une même suite de contacts et d’efforts variés, dont la balançoire et les divers exercices du gymnase fournissent de nombreux exemples. Quand il palpe un objet, il le tourne et le retourne dans tous les sens, parmi lesquels il en est d’opposés. L’amour, en cela, est un peu comme l’enfant, et, dans ses premiers jeux, ne se lasse pas de monter et de redescendre délicieusement la gamme des caresses. Mais, pour l’enfant comme pour l’amour, la seule utilité temporaire de ces ritournelles voluptueuses est d’exercer sa force, de la déployer en un luxe de caprices et de fantaisies, d’obtenir par ces renversements et ces recommencements mêmes de sensations un renouvellement continuel qui fait de l’amour, comme de la vie, un courant de fleuve sinueux, pittoresque, tout plein d’imprévu, de lacs, de chutes, de rapides, impossible à remonter.
Des chiens civilisés et artistes auraient certainement des concerts d’odeurs comme nous avons des harmonies et des mélodies de couleurs et de sons, et ils se délecteraient à flairer des gammes odorantes, montées ou descendues plus ou moins rapidement en phrases olfactives, susceptibles pour eux d’expressions vives. Mais l’imperfection de notre odorat nous empêche de connaître ce genre de plaisirs esthétiques. L’art de nos cuisiniers, en revanche, flatte souvent notre goût d’une série de saveurs variées, mais je ne connais pas de mets qui nous procure précisément des alternatives rythmiques d’impressions gustatives se succédant en deux sens contraires, telles que seraient des impressions diversement
