dore de Banville, Claudius Popelin et Philippe Burty, avaient déjà disparu ; leurs trois portraits (par M. Rochegrosse, sur Mes souvenirs, par M. Gustave Popelin, sur Cinq octaves de sonnets, par M. Jules Chéret, sur Pas de lendemain) ont néanmoins plus que tous les autres peut-être, et sans parler de leur brillant coloris, la qualité maîtresse du portrait : la ressemblance. M. Carrière avait peint l’auteur de Germinie Lacerteux sur l’un des trois exemplaires de l’édition imprimée aux frais de M. Paul Gallimard ; Alphonse Daudet sur un exemplaire de Sapho, M. Huysmans sur un exemplaire de À rebours, M. Gustave Geffroy sur les Notes d’un journaliste, M. Ajalbert sur En amour ; la galerie comprenait encore Mme la princesse Mathilde par Doucet, Mme Alph. Daudet par James Tissot, Bracquemond par lui-même, Coppée par M. R. Collin, M. Octave Mirbeau par Rodin (deux croquis différents), M. G. Rodenbach par Alfred Stevens, M. Léon Hennique par M. Jeanniot, M. Paul Hervieu et M. Henri de Régnier par M. Jacques Blanche, M. Abel Hermant par Forain, M. Frantz Jourdain par M. Albert Besnard, etc., etc. On retrouvera d’ailleurs l’énumération complète de ces portraits dans les pages publiées au début de l’année 1896 par la Gazette des Beaux-Arts et reprises au tome IX du Journal, mais qui, en réalité, devaient former l’avant-dernier chapitre d’une nouvelle édition de la Maison d’un artiste. Le rêve d’Edmond de Goncourt eût été en effet de donner de ce livre une réimpression luxueuse dans le genre, me disait-il, de l’Art Japonais de M. Louis Gonse, qu’il considérait comme le livre le mieux « établi » de la librairie contemporaine ; au milieu du texte et hors texte seraient venus prendre place de nombreux fac-similés exécutés avec toute la perfection des procédés actuels, d’après ses dessins, ses bronzes, ses émaux, ses ivoires, ses autographes, ses reliures. Les pourparlers engagés et plusieurs fois repris avec divers éditeurs à ce sujet n’ont
