Conversion de saint Paul. Afin de traiter ce sujet autrement que le Buonarroti ne l’avait fait dans la chapelle Pauline, je représentai saint Paul au moment où Ananie le guérit de sa cécité et le baptise. Cet ouvrage, soit à cause de l’étroite dimension de l’emplacement, soit pour tout autre motif, ne me contenta pas entièrement, bien qu’il ne déplût point à maintes personnes, et à Michel-Ange en particulier. Je fis encore, par l’ordre de Jules III, un tableau qui était destiné à une chapelle du Vatican, mais qui fut transporté à Arezzo, et placé sur le maitre-autel de l’église paroissiale pour certaines raisons que j’ai expliquées ailleurs. Si ce dernier tableau et celui de San-Piero-in-Montorio prêtaient à mordre à la critique, il n’y aurait pas lieu de s’en étonner, car je ne pus y travailler un instant en repos. Obligé d’obéir à toutes les volontés de Jules III, j’étais presque continuellement en mouvement, ou occupé à tracer des dessins d’architecture. Ainsi je fournis les premiers plans de la villa Giulia, qui coûta au pape des sommes énormes. Bien que je n’aie point présidé jusqu’à la fin à la construction de cette villa, ce fut toujours moi néanmoins qui traduisis sur le papier les idées du pape, lecpiel donnait ensuite mes dessins à Michel-Ange pour les revoir et les corriger. Les chambres, les salles, et d’autres parties du même édifice, furent exécutées d’après les plans de Jacopo Barozzi de Vignola ; quant à la fontaine qui se trouve au-dessous de la loge bâtie par l’Ammannato, elle fut construite d’après les dessins de ce maître et
