AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR
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trouviez dans l’exécution poétique. pius de valeur que n’en
comportaient
mes travaux antérieurs, cette circonstance vous amènerait à une conclusion inévitable, c’est que la forme musicale, déjà eom~~e~TMen~~Mree dans le poème, aurait au moins été avantageuse au travail poétique. Si donc, par cela seul qu’elle est figurée dans le poème, la forme musicale lui donne une valeur particulière et qui répond exactement au but poétique, il ne s’agit plus que de savoir si la forme musicale de la mélodie n’y perd elle-même rien de la liberté de ses allures et de son développement. Permettez-moi de répondre à cette question au nom du musicien, < ;tde vous dire, avec le plus profond sentiment de l’exactitude de cette affirmation au contraire, la mélodie et sa forme comportent, grâce à ce procédé, une richesse de développement inépuisable, et dont on ne pouvait sans lui se faire une idée (1). « Le sym-
phoniste se rattachait encore timidement à la forme dansante primitive il ne se hasardait jamais à perdre de vue, fût-ce dans l’intérêt de l’expression, les routes qui le tenaient en relation avec cette forme et voici que maintenant le poète lui crie Lance-toi sans
crainte dans les flots sans limites, dans la pleine mer de la Musique Ta main dans la mienne, et ainsi,
< jamais tu ne t’éloigneras de ce qu’il y a de plus intelligible à chaque homme, car avec moi tu restes toujours sur le ferme terrain de l’action dramatique, et cette action, représentée sur la scène, est le plus clair, le plus facile à comprendre de tous les poèmes. Ouvre donc largement les issues à ta mélodie (2) ; qu’elle s’épanche (i) Lettre sur la AfM~oK~,
pp. LXII-LXIII.
(i) Cf. GfMmMï~
-ScArt/Ïf~,tume IV (Oper und Drama, p. i74) < Le poète doit faire converger, doit concentreren un seul point, aussi ectairoque possible,les « moments épars de l’action, du sentiment, de !a passion au musicien alors, cette dense concentration, de !a développer,d’âpres la nature de son contenuémotionnel,jusqu’à la plus débordante plénitude.
