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L’HARMONIE

Deux quintes de suite, sans liens entre elles, sont inadmissibles, car chacune d’elles impliquant l’idée de repos (idée tonale), nous ne pouvons nous reposer dans deux tons à la fois. Nous sommes en ut ou en ré ; nous ne pouvons être en même temps et en ut et en ré.

Par contre, s’il y avait un lien entre elles et si l’unité tonale était hors de doute, peut-être oserions-nous écrire :

$\language "italiano" upper = \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major << { \voiceOne sol2$ la \bar "|" si$ } \new Voice { \voiceTwo mi,1 \bar "|" red } >> } lower = \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key do \major << { \voiceOne sol1 \glissando \bar "|" fad } \new Voice { \voiceTwo do1_\markup {\halign #-3 \concat { 5 \super te }} \glissando \bar "|" si_\markup {\halign #-3 \concat { 5 \super te }} } >> } \score { \layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/64) } } \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Nous serons moins rigoureux pour le troisième degré, dont les harmonies, grâce aux notes communes, se rapprochent du premier.

Moins encore pour le sixième.

Tons relatifs. ↔ On appelle ainsi deux tons, l’un majeur, l’autre mineur, usant à peu près des mêmes degrés, avec les mêmes accidents à la clef : par exemple, ut majeur et la mineur, ut mineur et mi bémol majeur.

Rappelons la formule vocale de la gamme mineure (p. 35), et constatons ses rapports avec la gamme majeure :

$\language "italiano" \relative do' { << \new Staff \with { instrumentName = #"Majeur. " } { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble do'4 si8[ la] sol[ fa mi re] \bar "|" do1 } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

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