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CHAPITRE XIV

ACCORDS CONSONANTS

ACCORD PARFAIT. ║ ACCORD DE QUINTE MINEURE.



Des intervalles passons aux groupes de plus de deux sons, aux accords.

Accord parfait. ↔ Le premier, celui qui donne à la fois l’idée du ton et l’idée du mode, s’appelle accord partait. Il se compose d’une quinte et d’une tierce, c’est-à-dire d’une consonance parfaite et d’une consonance imparfaite.

Tout ce qui s’est dit sur la quinte, sur sa valeur tonale se reporte sur cet accord : la quinte reste immuable ; quant à la tierce, elle est plus haute où plus basse d’un demi-ton suivant que nous sommes en majeur ou en mineur.


\language "italiano"
\relative do' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef treble 
  mi2_+_\markup { \halign #0 \lower #5 {Majeur} } <sol do,>1 mib2_+_\markup { \halign #0 \lower #5 {Mineur} } \bar "|"
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
  indent = 0
  line-width = #120
}

Renverser un intervalle, an accord, c’est substituer à la basse fondamentale une des notes de cet accord. Un groupe de trois sons a donc deux renversements :


\language "italiano"
\relative do' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \cadenzaOn
  \clef treble 
    <sol' mi do>1_5 <do sol mi>2_6 \stemUp <mi do sol>_6_4 \bar "|"
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
  indent = 0
  line-width = #120
}
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