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INITIATION MUSICALE

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do' \major << { \voiceOne sol''2 sol sol$ la4 si \bar "|" do1$ \once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t) } \new Voice { \voiceTwo \stemUp mi,2 mi mi fa \bar "|"mi1 } \new Voice { \voiceThree do2 do do si4 re \bar "|" do1 } \new Voice { \voiceFour do,2_5 mi_6 sol_6_4 sol$ \bar "|" do,1$ } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Remarquons la profonde différence de ces trois premiers accords : le troisième, en absolue contradiction avec le premier, en équilibre instable sur la dominante, vent descendre, se reposer sur la tonique.

Accord de quinte mineure. ↔ Par l’adjonction de la tierce, l’intervalle de quinte est devenu l’accord parfait ; ainsi celui de quinte mineure deviant l’accord de quinte mineure.

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef treble \key do \major << { \voiceOne fa1 \glissando mi } \new Voice { \voiceTwo si1 \glissando do } \new Voice { \voiceThree re1 s1 } >> } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

C’est la même attraction des deux termes de la quinte mineure ; quant à la tierce, elle reste libre de ses mouvements soit sur le premier, soit sur le troisiéme degré.

Comme l’accord parfait, la quinte mineure a deux renversements.

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble <fa re si>1_5 <si fa re>_6 <re si fa>_6_4 } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Le prochain chapitre nous montrera cet accord incorporé dans celui de neuvième.

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