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INITIATION MUSICALE
![\language "italiano"
\relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef treble
\key do' \major
<< {
\voiceOne
sol''2 sol sol\( la4 si \bar "|" do1\)
\once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t)
}
\new Voice {
\voiceTwo
\stemUp mi,2 mi mi fa \bar "|"mi1
}
\new Voice {
\voiceThree
do2 do do si4 re \bar "|" do1
}
\new Voice {
\voiceFour
do,2_5 mi_6 sol_6_4 sol\( \bar "|" do,1\)
}
>>
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
indent = 0
line-width = #120
}](http://upload.wikimedia.org/score/0/g/0grfu0fpf0q7j8hi4a0skkbxy6apgo3/0grfu0fp.png)
Remarquons la profonde différence de ces trois premiers accords : le troisième, en absolue contradiction avec le premier, en équilibre instable sur la dominante, vent descendre, se reposer sur la tonique.
Accord de quinte mineure. ↔ Par l’adjonction de la tierce, l’intervalle de quinte est devenu l’accord parfait ; ainsi celui de quinte mineure deviant l’accord de quinte mineure.
![\language "italiano"
\relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef treble
\key do \major
<< {
\voiceOne
fa1 \glissando mi
}
\new Voice {
\voiceTwo
si1 \glissando do
}
\new Voice {
\voiceThree
re1 s1
}
>>
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
indent = 0
line-width = #120
}](http://upload.wikimedia.org/score/l/2/l2exbc3e3da8i71qmgeqgym5xv1ex5r/l2exbc3e.png)
C’est la même attraction des deux termes de la quinte mineure ; quant à la tierce, elle reste libre de ses mouvements soit sur le premier, soit sur le troisiéme degré.
Comme l’accord parfait, la quinte mineure a deux renversements.
![\language "italiano"
\relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\cadenzaOn
\clef treble
<fa re si>1_5 <si fa re>_6 <re si fa>_6_4
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
indent = 0
line-width = #120
}](http://upload.wikimedia.org/score/b/x/bx89ucsevcn40o46sjopvyiw3eevo86/bx89ucse.png)
Le prochain chapitre nous montrera cet accord incorporé dans celui de neuvième.
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