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ACCORDS DISSONANTS

Second accord dissonant. ↔ Septième de sensible (groupe des harmoniques 5-9, dont pas une n’est indépendante) :

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble \shape #'((0 . -2) (0 . -2.5) (0 . -2.5) (0 . -3)) PhrasingSlur si1$_5 re_6 fa_7 la$_9 } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Contrairement aux trois degrés 5-7-9, qui obéissent à leurs attractions, le sixième devrait rester libre : il ne l’est plus ici, car il lui est interdit de descendre sur la tonique, vu le parallélisme des quintes avec la dissonance.

La septième de sensible a, comme la septième dominante, ses trois renversements :

$\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble \key do \major <la fa re si>1 \bar "|" <si la fa re>2 s2 <re si la fa> s2 \stemUp <fa re si la> \bar "||" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

mais elle en diffère par ce fait qu’il entre dans sa composition un degré variable suivant le mode, le sixième :

$\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble \key do \major <lab fa re si>1 \bar "|" <si lab! fa re>2 s2 <re si lab fa> s2 \stemUp <fa re si lab> \bar "||" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Alors, devenue accord mineur, son caractère, ses tendances se trouvent en complète opposition avec la franchise un peu fruste du majeur, et elle change de nom.

Lorsque, pour la première fois, Beethoven fit heurter les deux termes de la septième de sensible ⁺, la-si, les théoriciens protestèrent.

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