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EXEMPLE.	$\language "italiano" \relative do'' { \override Rest #'style = #'classical \time 4/4 \key re \major \clef treble re8 fad la re dod si la sol \| fad4( mi) \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$
EFFET.	$\language "italiano" \relative do''' { \override Rest #'style = #'classical \time 4/4 \key mib \major \clef treble \ottava #1 \set Staff.ottavation = \markup { \concat { 8 \super a }} mib8 sol sib mib re do sib lab \| sol4( fa) \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

3°. La petite flûte dixième, (dite en Fa) dont l’Ut fait Mi ♭, que nous appellerons petite flûte dixième en Mi ♭ ; elle est à l’octave haute de la flûte tierce et à la dixième haute de la flûte ordinaire.

EXEMPLE.	$\language "italiano" \relative do''' { \time 4/4 \key do \major \clef treble sol8 fad la sol si la sol fa \| mi1 \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$
EFFET.	$\language "italiano" \relative do''' { \time 4/4 \key mib \major \clef treble \ottava #1 \set Staff.ottavation = \markup { \concat { 8 \super a }} sib'8 la do sib re do sib lab \| sol1 \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

xxxxIl ne faut pas la faire monter au dessus du La aigu

$\language "italiano" \relative do'''' { \clef treble \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f la1 } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

encore

cette note excessivement perçante ne sort-elle qu’avec peine.

On possède aussi dans quelques orchestres une grande flûte seconde mineure dont l’Ut fait Ré ♭, qu’il faut appeler Flûte en Ré ♭, et dont le diapason n’est que d’un demi-ton plus élevé que celui de la flûte ordinaire.

EXEMPLE.	$\language "italiano" \relative do'' { \time 4/4 \key do \major \clef treble \cadenzaOn do8[$ re mi] fa[ sol la] si[ do re] mi4$ \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$
EFFET.	$\language "italiano" \relative do'' { \time 4/4 \key reb \major \clef treble \cadenzaOn reb8[$ mib fa] solb[ lab sib] do[ reb mib] fa4$ \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Toutes ces flûtes qui concourent à augmenter à l’aigu l’étendue de l’instrument et dont les timbres sont diversement caractérisés, sont utiles, en outre, pour rendre l’exécution plus facile et conserver à la flûte sa sonorité, en lui permettant de jouer dans un de ses tons brillants quand l’orchestre est écrit dans un de ses tons sourds. Évidemment il est beaucoup plus avantageux, pour un morceau en Mi ♭ par exemple de préférer à la petite flûte octave, la petite flûte neuvième mineure en Ré bémol, car celle-ci joue alors dans le ton de Ré qui pour elle est beaucoup plus aisé et plus retentissant.

Il est fâcheux qu’on ait laissé tomber en désuétude la Flûte d’amour, dont le diapason était d’une tierce mineure au dessous de la flûte ordinaire (en La par conséquent)

EXEMPLE.	$\language "italiano" \relative do' { \time 4/4 \key re \major \clef treble \stemUp re2$ fad4$ si \| la fad \slashedGrace fad8 mi4 re \| mi2( la) \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$
EFFET.	$\language "italiano" \relative do' { \time 4/4 \key si \major \clef treble \stemUp si2$ red4$ sold \| fad red \slashedGrace red8 dod4 si \| dod2( fad) \bar "\|\|" } \header { tagline = ##f} \paper { indent = 0 line-width = #120 }$

Elle compléterait au grave la famille de cet instrument, (famille qu’on peut, au reste, rendre aussi nombreuse que celle des Clarinettes quand on le voudra) et son timbre doux et moëlleux pourrait être d’un excellent effet, soit pour contraster avec les timbres des flûtes hautes, ou des hautbois, soit pour donner plus de corps et de coloris aux harmonies déjà si remarquables qui résultent des notes basses des flûtes, cors anglais, et clarinettes.