contraire la tension continue de la sensation prépare et fait pressentir les « progrès » les plus étendus.
Parmi nos chefs d’orchestre, il n’en est pas un seul qui se hasarde à accorder à l’adagio, à un degré suffisant, ce caractère, qui est pourtant le sien propre. À peine est-il entamé, qu’ils sont à l’affût de quelque figuration égarée, sur le mouvement présumé de laquelle ils ont hâte de régler leur mesure. Peut-être suis-je le seul chef d’orchestre qui ait pris sur lui de conserver à l’adagio de la troisième partie de la neuvième symphonie son caractère véritable, en ce qui concerne le rhythme. L’andante 3/4 qui alterne avec l’adagio en fait ressortir, par le contraste, l’aspect particulier, ce qui n’empêche nullement nos chefs d’orchestre de fondre si bien l’un dans l’autre ces deux caractères, qu’il ne reste plus de distinctif que la différence rhythmique entre les mesures 4/4 et 3/4. Le passage en question, à coup sûr tout particulièrement intéressant, au point de vue qui nous occupe, offre dans ses dernières phrases, auxquelles la mesure 12/8 donne une riche figuration, l’exemple le plus frap-
